Jedna z nejslavnějších návrhářek 20., 30. a 40. let, Elsa Schiaparelli, byla známá svou surrealistickou estetikou, která byla plná hravosti, barev a výstřednosti. Její neúcta a smysl pro neobvyklost si získaly příznivce z řad legendárních hollywoodských ikon, včetně Katharine Hepburnové a Marlene Dietrichové, a spolupracovala s řadou umělců, z nichž nejznámější byl Salvador Dalí.
V roce 1954 vydala memoáry o svém pestrém životě, od bytu zamořeného krysami přes práci ošetřovatelky Červeného kříže za druhé světové války až po konečný módní úspěch. Šokující život je svědectvím o návrhářčině výstřednosti a nekonformní povaze… vyprávění často přechází z první do třetí osoby. Schiap, jak se jí říkalo, málokdy hrála podle pravidel.
Autobiografie vyšla jako součást série e-knih V&A’s Fashion Perspectives, v níž modelky, redaktoři časopisů a návrháři zavádějí čtenáře do zákulisí takových značek jako Balenciaga, Balmain, Chanel, Dior a Harper’s Bazaar. Nyní muzeum zpřístupnilo úryvky z těchto pozoruhodných knih zdarma online, aby si je čtenáři mohli vychutnat doma během výluky.
Podělíme se s vámi o úryvek z knihy Šokující život, vydané se svolením nakladatelství V&A, v němž Schiaparelli vzpomíná, jak vymyslela svůj vůbec první návrh – velký okamžik v dějinách módy.
V Paříži byl pro mě život spíše nudný, s velkou dávkou samoty. Pokud jsem si někdy přála být mužem, bylo to tehdy. Možnost vyjít si kdykoli a kamkoli sám ve mně vždy vzbuzovala závist. Toulat se bezcílně nocí, vysedávat v kavárnách a nic nedělat, to jsou výsady, které se zdají být nepodstatné, ale ve skutečnosti činí chuť života mnohem ostřejší a plnější. Skutečné mládí a veselí jsem ještě nezažil. Obojí jsem měla kupodivu poznat až v pozdějších letech.
Schiapová se dostala do zlomového období svého života, kdy se ptala, o čem to všechno je a k čemu je život. Ale přestože věci byly temné a tajemné, byla téměř šťastná – se štěstím tuláka, který, když si najde pokoj na noc, pozoruje, jak venku zuří vítr a déšť.
Věděla, že se už nevdá. Manželství ji zasáhlo jako rána do hlavy, která vymazala jakoukoli touhu po druhém pokusu. Od této chvíle se její život měl stát sérií přátelství, někdy něžných, jindy odtažitých, vtipných a ostrých a krátkých, plných stále stejné úzkosti o soukromí a svobodu, neustálého boje o drobné svobody, a i když jí většinou pomáhaly jiné ženy, s muži si rozuměla lépe, ale žádný muž ji nikdy nedokázal zcela ovládnout. Snad proto, že byla velmi náročná, kvůli své schopnosti dávat zadarmo, nikdy nenašla muže, kterého by potřebovala.
S muži vycházela lépe, ale žádný muž ji nikdy nedokázal zcela uchvátit
Čím dál tím víc se uzavírala do kruhu a ještě netušila, jak si to strašné nahromadění energie a síly vůle najde způsob, jak se projevit. Čirou náhodou se vydala cestou, kterou by si pro ni nikdo rozumný nevybral.
Jednou nebo dvakrát mě napadlo, že bych místo malování nebo sochařství, což obojí mi šlo docela dobře, mohla vymýšlet šaty nebo kostýmy. Mimochodem, navrhování šatů pro mě není profese, ale umění. Zjistil jsem, že je to umění nanejvýš obtížné a neuspokojivé, protože jakmile se šaty zrodí, už jsou minulostí. Stejně často jako ne příliš mnoho prvků je potřeba k tomu, aby člověk mohl realizovat skutečnou vizi, kterou měl na mysli. Interpretace šatů, způsob jejich zhotovení a překvapivý způsob, jakým reagují některé materiály – všechny tyto faktory, bez ohledu na to, jak dobrého interpreta máte, si pro vás vždycky vyhradí mírné, ne-li hořké zklamání. Svým způsobem je to ještě horší, pokud jste spokojeni, protože jakmile jste šaty vytvořili, už vám nepatří. Šaty nemohou jen tak viset jako obraz na zdi nebo jako kniha zůstat nedotčené a žít dlouhý a chráněný život.
Šaty nemají vlastní život, pokud nejsou nošeny, a jakmile se tak stane, převezme je od vás jiná osobnost a oživí je, nebo se o to pokusí, oslaví je, nebo zničí, nebo z nich udělá píseň krásy. Častěji se však stává lhostejným předmětem, nebo dokonce žalostnou karikaturou toho, čím jsi chtěl, aby byl – snem, výrazem.
S hlavou plnou divokých nápadů jsem oslovil jednoho nebo dva lidi. Jedním z nich byl dům Maggy Rouffové. Šarmantní pán, který byl velmi zdvořilý, mi řekl, že bych udělal lépe, kdybych sázel brambory, než abych se pokoušel šít šaty – že nemám ani talent, ani métier. Ne že bych si o tom sama dělala velké iluze.
Jednoho dne za mnou přišla kamarádka, Američanka. Vždycky byla velmi elegantní a při této příležitosti na sobě měla svetr, který, ačkoli byl obyčejný, se lišil od všech, které jsem dosud viděla.
Šaty nemají vlastní život, pokud se nenosí
Sama jsem nikdy nebyla schopná nosit svetry nebo sportovní oblečení. Když jsem se oblékala na venkov, určitě jsem vypadala nejhůř, vlastně jsem byla takový strašák, že jsem čekala, že ode mě odletí i polní ptáci.
Svetr, který měla na sobě moje přítelkyně, mě zaujal. Byl ručně pletený a měl něco, co bych mohla nazvat ustáleným vzhledem. Mnoho lidí říkalo a psalo, že jsem s podnikáním začínala tak, že jsem seděla v okně na Montmartru a pletla. Ve skutečnosti jsem Montmartre téměř neznala a nikdy jsem neuměla plést. Umění držet a cvakat ty dvě malé kovové jehlice a přimět je, aby něco vytvořily, pro mě vždycky bylo a vlastně i zůstává záhadou. Nesnažila jsem se to naučit, protože jsem byla přesvědčená, že výsledek čehokoli, co bych v tomto směru dělala, by podivně a nápadně připomínal kus švýcarského sýra.
Tento svetr, který mě zaujal, měl rozhodně ošklivou barvu a tvar, a přestože byl trochu elastický, nevytahoval se jako jiné svetry.
„Kde jsi ho vzala?“ zeptala jsem se. Zeptala jsem se. „U malé ženy…“
Z malé ženy se vyklubala arménská rolnice, která žila se svým manželem. Šel jsem k nim na návštěvu, spřátelili jsme se a od té doby jsme zůstali přáteli. Občas je navštěvuji v jejich malé továrně, kde vyrábějí pletené zboží pro velkoobchod.
„Když udělám nějaký návrh, pokusíte se ho okopírovat?“ „Ano,“ odpověděla jsem. Zeptal jsem se. „Pokusíme se.“
Tak jsem nakreslil velkou motýlí mašli vpředu, jako šátek kolem krku – primitivní kresba dítěte v pravěku. Řekl jsem: „Ta mašle musí být bílá na černém podkladu a pod ní bude bílá.“
Ubohá zlatíčka, která takový bláznivý nápad vůbec nevyvedl z míry, se snažila to vyřešit. Ostatně to jsem měl zjistit během celé své kariéry, že lidé vždy nadšeně následují mé nápady a bez diskuse se snaží udělat to, co jim řeknu.
První svetr neměl úspěch. Vyšel šikmo a vůbec nebyl atraktivní. Mohl se hodit Gogovi. Druhý byl lepší. Třetí mi připadal senzační.
Snažila jsem se odvážně necítit se trapně, v hloubi duše jsem byla přesvědčená, že jsem téměř okouzlující, a tak jsem si ho vzala na elegantní oběd – a způsobila rozruch. Ženy v té době byly velmi svetrově založené. Chanel už pěkných pár let vyráběl strojově pletené šaty a svetry. Tohle bylo jiné. Všechny ženy ho okamžitě chtěly.
Sypaly se na mě jako draví ptáci, ale žena, od které jsem přijala první objednávku, byla newyorská nákupčí pro Strausse. Chtěla po mně čtyřicet svetrů a – čtyřicet sukní. Vzpomněl jsem si na příběh Ali Baba a čtyřicet loupežníků z Tisíce a jedné noci v otcově knihovně a drze jsem řekl: „Ano!“
Neměla jsem tušení, jak je ta arménská selka a její manžel během čtrnácti dnů ušije, jak jsem jim slíbila. Nevěděl jsem ani to, odkud se sukně vezmou a jak budou vypadat.
S arménskou ženou jsme uspořádali poradu a hledali jsme po Paříži arménské dobrovolníky. kolonie musela být nečekaně velká, protože jsme jich v mžiku shromáždili docela dost. Rychle se učili, a pokud jsem jim platila za vlnu, nevadilo jim čekat na výplatu.
Jeden šarmantní pán mi řekl, že bych udělala lépe, kdybych sázela brambory, než šila šaty
Velká mašle se opakovala v mnoha barvách, ale většinou v černé a bílé. Velkým problémem byly sukně. Z čeho měly být ušity? A kdo by je ušil?“
S problémy s oblékáním mi občas pomáhala mladá Francouzka ze sousedství. Promluvily jsme si o tom a rozhodly jsme se, že sukně budou úplně obyčejné, bez fantazie, ale o něco delší, než vyžadovala móda, tedy jen ke kolenům.
Ale kde sehnat materiál? A jak bychom za něj měli zaplatit?“
Znovu jsem zašla do Galeries Lafayette a vybrala si dobrý a levný materiál u výhodného pultu.
Zakázka byla hotová, odeslaná a zaplacená během tří týdnů. Pouff!“
Stala jsem se velmi odvážnou.
Po velké mašli následovaly teplé tkané kapesníčky kolem krku, pánské kravaty v teplých barvách, kapesníčky kolem boků. Anita Loosová, na vrcholu své kariéry ve filmu Gentlemen Prefer Blondes, byla mou první soukromou zákaznicí a s její pomocí jsem se proslavil. Brzy se restaurace pařížského hotelu Ritz zaplnila ženami z celého světa v černobílých svetrech.
© Schiaparelli SA
Potřebujete doma inspiraci? Přihlaste se k odběru našeho bezplatného týdenního zpravodaje, kde najdete informace o péči o pleť a sebe sama, nejnovější kulturní hity ke čtení a ke stažení a drobný luxus, díky kterému je pobyt doma mnohem příjemnější.
PŘIHLÁSIT SE
.