Lauren Groff má za sebou docela zajímavý týden. Její nový román Fates and Furies (Osudy a běsi), který navazuje na skvěle přijatou knihu Arcadia z roku 2011, již zastínil svého předchůdce: od úterního vydání se již dostal na dlouhý seznam kandidátů na Národní knižní cenu v kategorii beletrie a je v první dvacítce nejprodávanějších knih na Amazonu. Pro Groffa, který je uprostřed knižního turné, to byl neskutečný, nespavý a vzrušující výbuch do světla. „Tyhle věci píšete v temnotě vlastního domu a ve své samotě, a pak je to jako zapnout si potápěčský oblek – musíte si nasadit masku a postavu, která je úplně jiná než ta, kterou obýváte doma,“ říká.
Fates and Furies vypráví příběh nepravděpodobného manželství dvou impulzivních, atraktivních mladých lidí, Lotta a Mathilde. Impulzivně se zasnoubí na konci vysoké školy po pouhých dvou týdnech společného života. Román sleduje, jak se Lotto, věčný optimista, snaží stát hercem, a když se mu to nepodaří, tak i úspěšným dramatikem. Mezitím se Mathilde, srdcem cynička, věnuje – způsobem, který Lotto nikdy nepozná – rozvoji jeho kariéry, jeho štěstí a jejich partnerství.
„Mou nejhlubší touhou pro tuto knihu bylo napsat podvratnou knihu, která nevypadá podvratně,“ říká Groff. „Jak to tedy udělat jinak, než vzít něco, čemu se posmívají?“ „To se mi líbí. Třeba manželství, to neškodné, všudypřítomné románové téma, které by mohlo být o mnohem víc: o povaze plynutí času, v pomalých dnech i skocích let, a o tom, jak se společný život skládá ze sdílených i soupeřících příběhů (v jedné pozoruhodné pasáži Matylda zuřivě napadá Lotta za to, že – zcela bezděčně – vypráví příběh z jejího vlastního temného dětství, jako by se stal jemu).
Nejdůležitější však pro Groffovou bylo, že jí vyprávěný příběh poskytl možnost zabývat se „povahou privilegií“. Aniž by z něj kdy dělala hlupáka, Groffová lstivě odhaluje způsoby, jimiž Lottoho pohlaví, rasa a třída nesčetnými způsoby tlumí a – navzdory brzké smrti jeho otce – mu dávají pohled na svět jako v zásadě racionální a vlídný. „Vím, že lidé, kteří to mají, tomu někdy nevěří, ale situace vydělává peníze,“ říká Groff. „A situace vychází z toho, co je vám dáno a čeho se sami chopíte.“ Lotto nevidí brutalitu štěstí, které jeho rodinu obdařilo obrovským bohatstvím, jež bylo výsledkem podnikání ve stáčení pramenité vody, které se jeho otci podařilo vybudovat na pozemcích, jež vlastnil na Floridě. Groff nachází osobní odezvu v myšlence bohatství uchváceného z obecného blaha: „Žiji ve státě Florida a je to něco, co se děje neustále. Je to zničující.“
Dvě poloviny knihy spojuje křiklavý vševědoucí hlas, který se objevuje v hranatých závorkách, aby upřesnil, popřel nebo vyřešil záhady života postav. Je to podobná technika, jakou používá Virginia Woolfová v knize K majáku. „Jo, to jsem úplně ukradl,“ přiznává Groff se smíchem, když to nadhodím. „Ale potřeboval jsem to ze strukturálního hlediska, abych obě poloviny propojil.“ Příhodně pro román, který je tak zaměřený na divadelní představení, tyto „pomrkávací odbočky“ zdůrazňují způsoby, jakými se postavy přetvařují pro efekt nebo pro zachování manželského klidu. Úkroky nás také udržují v odstupu – dávají nám náhle nahlédnout do budoucnosti, kdy na té či oné krizi už nebude záležet.
„Četl jsem Iliadu a jedna z krásných věcí na tomto literárním díle je, že jsou tam různé body vyprávění: jsou tam super blízké, hluboce, téměř luxusně textové, a pak jsou tam momenty, kdy Homér (nebo kdokoli jiný) vystřelí a vidí vše z božské perspektivy,“ vysvětluje Groff. „O příbězích často přemýšlíme jako o horizontálních textech, od začátku do konce. Ale mně se líbí myšlenka, že v příběhu jsou i malé vertikální hroty.“
Iliada se kupodivu hodí jako model v tom, že magnetický, dvoumetrový Lotto sdílí některé prvky s epickým hrdinou, „který je jen o trochu větší a jasnější než všichni kolem“, jak říká Groff, „a pak díky svým vlastním nápadům způsobí svůj vlastní pád“.
„Vím, že to není tradiční, ale v mé hlavě jsou obě množiny těmi nádhernými bohyněmi, které jsou netečné a hluboce zaujaté sledováním,“ dodává Groffová o svých titulních sudičkách a furiích. „Prostě se mi líbí představa, že tyto tři postavy, přadlena, měřička a střihačka, nás všechny sledují a řeší naše osudy.“ Není náhodou, že Lotto věří, že právě tyto síly jsou základem reality. „To je to, co je výsadou,“ opakuje Groff. „Myslíte si, že jste předurčeni k tomu, abyste něco dostali.“ Naproti tomu Matyldina drsnější filozofie, zrozená zčásti z opuštěnosti v dětství, vychází z Furií: duchů dávné a výrazně ženské pomsty.
Přes své rozdíly jsou si však Lotto a Matylda pevně věrní – což je v takovém románu další druh podvratnosti. „Mnoho knih o manželství je o manželstvích, která se rozpadají,“ říká Groff. „Nikdy jsem nechtěl, aby se v této knize objevil mimomanželský sex.“ Oba partneři mohou být v pokušení, ale nakonec jsou k sobě hluboce připoutáni, fyzicky i citově, což dalo Groffovi povolení napsat spoustu manželských sexuálních scén. „Chtělo to trochu přepásat bedra,“ říká se smíchem, „ale byla to velká legrace.“
Groffův román také pronikavě zkoumá rozdílné způsoby hodnocení mužské a ženské tvořivosti a lidské hodnoty. V jisté chvíli pronese úspěšný, středního věku a více než lehce opilý Lotto projev, v němž charakterizuje muže jako intelektuály a ženy jako fyzické tvůrce (Groffová tvrdí, že příběh je založen na události, jíž byla svědkem a která se týkala slavného dramatika). Nakonec je to samozřejmě Lotto, kdo zoufale touží po dítěti, nikoli Matylda.
V Groffově vlastním manželství se tyto genderové role obracejí. „Tato kniha je tak trochu omluvou mému manželovi, který je v naší rodině hlavním rodičem – je to můj pokus o empatické pochopení toho, jak se cítí v roli pomocníka,“ říká autorka. „Nejsem tak charismatická, ale Lotto toho se mnou bohužel hodně sdílí.“
{{vlevo nahoře}}
{{vlevo dole}}
{{vpravo nahoře}}
{{vpravo dole}}
.
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Sdílet na Facebooku
- Sdílet na Twitteru
- Sdílet e-mailem
- Sdílet na LinkedIn
- Sdílet na Pinterestu
- Sdílet na WhatsApp
- Sdílet na Messenger
.