DekoraceEdit
Podložka pro rámování obrazů je laikům nejčastěji známá pro své použití jako doplňková dekorace pro zlepšení vzhledu zarámovaného díla, někdy ve spojení s filetou nebo vzácněji s vložkami z dřevěných lišt s látkovým povrchem. Ačkoli podložka obvykle obsahuje pouze jeden otvor na vrstvu, nemusí obsahovat žádný, pokud je obraz „float-mounted“ nebo „top-mounted“ (umístěný na horní straně podložky), a existují podložky se dvěma nebo více otvory, častěji u fotografií rodiny nebo obrázků jednotlivých členů rodiny typu než u jiných typů uměleckých děl. Podložka nebo podložky, pokud jsou pečlivě sladěny a správně proporcionalizovány, obvykle slouží k tomu, aby pomohly přitáhnout pohled k zarámovanému dílu nebo k určitému klíčovému prvku díla. Přestože je však podložka obvykle považována za něco, co má umělecké dílo co nejlépe doplnit nebo vyniknout, případně s ním nerušit a nekonkurovat mu (neutrální barevné podložky často upřednostňují špičkové umělecké galerie), existují příklady, kdy je podložka umělcem považována za součást uměleckého díla. Rohože mohou být zdobeny, jak je popsáno níže, mohou být použity jako povrch pro pokračování uměleckého díla uvnitř nebo mohou obsahovat trojrozměrné aspekty, ačkoli poslední dvě možnosti jsou velmi neobvyklé.
Rohože jsou ve vizuálním smyslu poměrně přizpůsobivé. Protože jsou obvykle poměrně tenké (například rohože americké výroby mají obvykle tloušťku 1/16 palce), lze je řezat tak, aby se „poskládaly“ uvnitř displeje, což umožňuje dvojité, trojité nebo čtyřnásobné rohože, nebo dokonce umožňuje mezi rohožemi vytvořit filé. Rohože jsou k dispozici v mnoha barvách a odstínech a méně často v předtištěných vzorech nebo provedeních. Rohože lze snadno nalézt nebo upravit tak, aby obsahovaly další dekorativní prvky, jako je látkový potah (nejčastěji lněný nebo hedvábný, ačkoli některé společnosti nabízejí i rohože s koženým potahem nebo různými jinými druhy látkových potahů) nebo jiné dekorativní potahy či povlaky (například kovové potahy nebo strukturované a vzorované potahy, které mohou obsahovat rýžový papír).
Protože je rohož tenká, ale ne tenká jako břitva, lze ji také vyřezat (tradičně ručně, i když byly vyvinuty i počítačové systémy na řezání rohoží), aby na ní byl vyobrazen nějaký vzor, například nápis nebo jednoduchý obrázek; protože vyřezávání spočívá především v odříznutí malé části vrchní dekorativní vrstvy rohože, znamená to, že vyřezaný vzor se projeví jako barva jádra rohože. (Existují příklady, kdy se k zabroušení rohože a odhalení jádra použil smirkový papír nebo se do ní provedly řezy se stejným výsledkem). Většina rohoží je k dispozici s bílým, černým nebo standardním (krémovým) jádrem, ale několik rohoží je k dispozici také s jasně zeleným, červeným, žlutým nebo modrým jádrem.
Většina rohoží má zpravidla obdélníkový tvar s obdélníkovým otvorem, kromě poměrně běžných oválných rohoží s oválným otvorem určených k oválným rámům existují i velmi neobvyklé příklady rohoží jiných tvarů.
Rohože jsou až na výjimky vyrobeny z materiálu na bázi papíru. Mají tendenci dobře snášet drobné povrchové doplňky, včetně inkoustu a barvy (byla použita velmi široká škála dalších médií, včetně fumáže); na podložky potažené látkou mohou být také připevněny nebo přišity předměty, jako jsou špendlíky, vlajky nebo látkové záplaty, což je technika často používaná ve stínových boxech, aby se předměty nemusely lepit na podložku. Na povrch podložky je také možné připevnit malou kovovou destičku. Takové destičky jsou obvykle vyrobeny z mosazi a mohou být také připevněny na samotný rám obrazu, pokud je rám vyroben ze dřeva.
Běžnou formou výzdoby na podložkách nepotahovaných látkou je francouzská linka nebo linka a francouzský panel nebo panel. Francouzská linka nebo linie je linka nakreslená na podložce, obvykle tuší nebo barvou a obvykle nakreslená tak, aby tvořila úplný obdélník nebo čtverec kolem otvoru v podložce. Používá se jako dodatečná dekorace, která pomáhá přitáhnout pohled ke středu displeje, a může být provedena tužkou nebo jakoukoli barvou tuše či barvy, včetně metalických barev. Francouzský panel nebo deska je podobná francouzské lince s tím rozdílem, že je silnější, vytvořená z dekorativního materiálu od plátkového zlata až po vzor v tuši nebo barvě. Obvykle se francouzský panel maluje akvarelem, což se někdy označuje také jako akvarelový panel.
Podobný francouzské lince je V-drážka. V-drážka je tenký řez do podložky kolem okraje otvoru, který odhaluje jádro. Používá se k podobnému účelu jako francouzská linka.
Nejčastěji používané matování má stejný okraj po celém obvodu. U uměleckých děl, jejichž vizuální střed je níže než skutečný střed,. Při matování se často používá spodní vážení nebo odsazení. Spodní okraje se dělají větší než boční a horní okraje. Při pohledu na obraz mají oči tendenci soustředit se výše, než je fyzický střed obrazu. Vytvořením většího spodního okraje a odsazením podložky přitáhnete oko k fyzickému středu obrazu. Horní střed je podmnožinou spodního vážení, kdy jsou horní a boční okraje stejné, což vytváří vizuálně příjemný efekt. To platí zejména u podložek, kde okraje nejsou stejné, například u formátu 11×14 s otvorem 8×10.
OchranaEdit
Při archivním nebo konzervačním rámování obrazů mají podložky několik důležitých funkcí. Jednou z nejdůležitějších funkcí je, že odděluje sklo od zarámovaného uměleckého díla nebo dokumentu; to je důležité především proto, že jakákoli kondenzace, která vznikne na vnitřní straně skla, se může přenést na dílo, pokud nejsou odděleny, což vede k poškození vodou, plísním nebo hnilobě. Fotografie by měly být od skla odděleny také proto, že povrch fotografií se obzvláště snadno poškodí, a pokud je mokrý, může se dokonce oddělit od původního papíru a přilepit se na sklo; z tohoto důvodu by každá cenná zarámovaná fotografie měla být zarámována tak, aby se sklo přímo nedotýkalo fotografie. Navíc některé druhy umění, jako jsou pastely nebo křídové obrázky, se mohou snadno rozmazat a z tohoto důvodu by měly být od skla odděleny.
Další významná funkce podložky v archivním rámování (kde jsou použité podložky vyrobeny z papíru bez obsahu kyselin a ligninu) vstupuje do hry během procesu montáže. Při archivním rámování se papírové předměty obvykle nelepí k podložce, protože to brání tomu, aby je kdokoli v budoucnu mohl bezpečně a snadno odstranit za účelem výměny poškozených rámů, podložek nebo podložek, a může to ztížit restaurování poškozeného dokumentu nebo uměleckého díla. Obvykle jsou takové předměty místo toho k podkladu přichyceny mylarovými „fotografickými rohy“ (malými trojúhelníkovými kapsami, do nichž se vkládají rohy papíru). Přidaná (i když nepatrná) hmotnost podložek může pomoci udržet dílo na místě a zároveň pomoci skrýt podklad a fotorohy. Při archivním rámování se podložky nelepí k dílu ani k podkladu, ale jsou k podkladu „přichyceny“ páskou, ačkoli pokud se používá více než jedna podložka, podložky se obvykle lepí k sobě navzájem.