Fortsetzend mit dem Phrygischen Modus Teil 1, werden wir unseren Blick auf die Zerlegung des Phrygischen Modus für Gitarre fortsetzen, indem wir mit ein paar Phrygischen Gitarren Licks beginnen
5 Nützliche Phrygische Licks
Diese Licks sind hier alle als Audiobeispiele enthalten:
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Audio-Examples-13d-13h.mp3
Solistische Herangehensweisen an den phrygischen Modus
In den folgenden Abschnitten werden die Herangehensweisen analysiert, mit denen wir den phrygischen Modus zerlegen.
Jeder Ansatz (Intervalle, Dreiklänge usw.) stellt eine „Ebene“ der Tiefe dar, die wir untersuchen können, um melodische Ideen zu entwickeln. Man kann sie sich als verschiedene Schichten mit zunehmender Komplexität vorstellen. Alle Ideen können frei kombiniert werden, um ein Solo zu spielen. Probieren Sie jede Idee über unser phrygisches Backing-Track
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Backing-Track-A-Phrygian-Mode-Jam-Track-Quist-1.mp3
aus, um ein Gefühl für die Textur jedes melodischen Konzepts zu bekommen.
2-Noten-Intervalle mit dem phrygischen Modus
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Audio-Examples-13h1-13l.mp3
Meine erste Wahl, um im phrygischen Modus zu spielen, sind normalerweise Terzen und Sechstel, aber wie immer verbringe Zeit damit, die Ideen zu üben, deren Klang dir am besten gefällt.
3-Ton-Dreiklänge im phrygischen Modus
Indem wir Dreiklänge aus jeder Stufe des phrygischen Modus isolieren, können wir die Intervalle des Modus, auf die wir beim Solospiel abzielen, genau bestimmen. Die Dreiklänge jeder Stufe der Tonleiter sind unten dargestellt und die Intervalle, die gegen den Grundton (A) gebildet werden, sind angegeben.
https://www.fundamental-changes.com/wp-content/uploads/2018/05/Audio-Examples-13m-13o.mp3
Zum Vergleich ist hier die Liste der Dreiklangsakkorde für phrygisch und die Intervalle, die sie gegen die Tonika bilden:
| Tonleiter-Grad | 3-Ton-Dreiklänge, die im Phrygischen gebaut werden | Intervalle gegen die Tonika |
| 1 | i-Moll | 1, b3, 5 |
| b2 | bII Dur | b9, 11, b13 |
| b3 | biii Dur | b3, 5, b7 |
| 4 | iv minor | 11, b13, 1 |
| 5 | v minor b5 | 5, b7, b9 |
| b6 | bVI major | b13, 1, b3 |
| b7 | bvii moll | b7, b9, 11 |
Als Ausgangspunkt für deine Studien sind meine Lieblingsdreiklänge für ein Solo:
Moll auf der b7 (g-Moll über A-Phrygisch) (b7, b9 b3).
Dur auf dem b2 (Bb-Dur über A-Phrygisch) (b9, 11, b13).
Versuchen Sie, Melodien zu machen, indem Sie nur einen oder eine Kombination dieser beiden Dreiklänge verwenden.
Lesen Sie weiter, um zu erforschen, wie wir 4-Noten-Arpeggien und pentatonische Moll-Tonleitern ersetzen können, um aufregende neue Klänge über dem phrygischen Modus zu erzeugen, und um Linien zu überlagern, die wir bereits kennen, um ein ganz neues Gefühl zu erzeugen.
Diese Lektionen über das Zerlegen von Modi für die Gitarre sind ein Auszug aus dem viel umfassenderen Werk „The Practical Guide to Modern Music Theory for Guitarists“
Das komplette Buch ist ein vollständiger und PRAKTISCHER Musiktheoriekurs für Gitarristen, der dich auf eine Reise mitnimmt, die von der einfachen Konstruktion der Durtonleiter, ihren 3- und 4-Noten-Harmonisierungen und üblichen Akkordfolgen bis hin zu einer sehr tiefgehenden und strukturierten Zerlegung aller Modi der Durtonleiter reicht.