Alai

Gute Ideen für die Verwendung der alterierten Skala zu finden, kann schwierig sein und oft enden wir damit, dass wir nur die Skala laufen lassen und keine wirklich interessanten Melodien machen.

In diesem Video werde ich über 3 pentatonische Skalen gehen, die du verwenden kannst, wenn du über eine alterierte Dominante improvisierst, was eine gute Möglichkeit ist, einige starke und interessante melodische Ideen zu bekommen. Pentatonische Skalen sind ein großartiges und einfach zu benutzendes Hilfsmittel auf der Gitarre und wie du sehen wirst, kannst du eine Menge mit ihnen machen.

Der Klang der pentatonischen Skala im modernen Jazz

Ich benutze wirklich gerne pentatonische Skalen in meinem Spiel, um einige moderner klingende Ideen zu bekommen, was auch der Bereich ist, in dem die pentatonische Skala am meisten benutzt wird, aber sie ist insgesamt ein sehr effektives Werkzeug.

Die Verbindung zur grundlegenden G-geänderten Skala

G7-geändert ist dasselbe wie Ab melodisches Moll:

Ab Bb B Db Eb F G Ab

Wir haben eine gerade pentatonische Mollskala:

Bbm – Bb Db Eb F Ab Bb

Das ist es, was ich hier in diesem nächsten Beispiel verwende.

In Beispiel 2 spiele ich die Skala zunächst als Moll-Pentatonik in 2. Position. Ich spiele sie aber auch in einem 3-1-Muster. Das hat 3 Noten auf einer Saite, 1 Note auf der nächsten usw. Das ist in den 2. 2 Takten von Beispiel 2 hier unten geschrieben.

Nächster Lick eine andere Art von pentatonischer Skala, die wirklich gut für melodische Mollklänge und besonders die Altered Scale funktioniert. Ich werde auch auf einige nützliche Übungen eingehen, um Legato und Picking zu kombinieren, um schnell in der pentatonischen Skala zu spielen.

Das veränderte Lick mit der Bbm-Pentatonik

Hier unten ist das Lick mit der Bbm-Pentatonik. Im 2. Takt verwende ich 2 verschiedene 3-Noten-Patterns pro Saite und löse dann zum G auf Cmaj7 auf. Die Linie wird mit einem kleinen Fragment aus einer Em-Pentatonik geschlossen.

Abm6 Pentatonic

Abm6 Pentatonic ist eine sehr gute Wahl für eine pentatonische Skala in der alterierten Skala. Sie eignet sich für die meisten Akkorde, die man in melodischem Moll findet.

Abm6 Pentatonik: Ab B Db Eb F Ab

Das kannst du so spielen:

Verbinden mit dem Tritonusersatz

Du kannst die Tonleiter auch als Db7(9) betrachten: Db F Ab B Eb, so wie ich es hier verwende.

Ab B Db Eb F umgeordnet ist Db F Ab B Eb

das ist ein Db7(9) Arpeggio.

Das Beispiel hier unten beginnt mit einem Db7 Arpeggio und endet auf der 9 im 2. Takt zwei Oktaven höher. Von hier aus löst es sich zur 9 auf Cmaj7 auf und endet mit einem kurzen Lick auf dem Cmaj7.

Mixing legato and picking

Dieses Lick beruht auf dem Mix von Legato und Picking. Ich finde, dass diese beiden wirklich Eckpfeiler in meinem Spiel sind und es macht Sinn, Übungen zu haben, in denen man sie mischt, damit man Probleme für die rechte Hand mit Legato lösen kann.

Hier unten habe ich ein Beispiel für eine solche Übung mit der Abm6-Pentatonik eingefügt.

Lassen Sie uns einen Blick auf eine exotischere, aber auch effektive pentatonische Skala für veränderte Dominanten werfen, etwas Sparsamkeit beim Picken und wie ein E7sus4-Akkord großartig auf einem Cmaj7 funktioniert.

Die Eb-Dur b6-Pentatonik

Dies ist die Eb-Dur (b6) pentatonische Skala: Eb F G Bb B Eb

Es ist eine großartige Skala, um den Klang von melodischem Moll zu buchstabieren, weil sie den übermäßigen Dreiklang von B enthält.

Konstruieren der Skala

Da wir die Skala über einem veränderten G7 verwenden, macht es Sinn, sie mit einer pentatonischen Cm-Skala zu verbinden. Du kannst die Skala konstruieren, indem du eine Cm-Pentatonik nimmst und das C durch ein B ersetzt. Das macht es einfacher, Fingersätze zu finden:

Beispiel einer b6-Dur-Pentatonik mit Economy Picking

Das Beispiel mit dieser Skala verwendet ein Economy Picking Pattern im ersten Takt. Ich benutze das Economy Picking, um die 3-Noten-Patterns im ersten Takt zu spielen, die in Takt 2 übergehen. Von dort aus beginnt es mit einem kleinen Tonleitermuster, das sich zur 3. (E) von Cmaj7 auflöst.

Das Arpeggio auf dem Cmaj7 ist ein E7sus4, das für diesen Sound gut funktioniert. Es ist auch ein Teil der pentatonischen Skala Em, die ich auf diesem Akkord verwende.

Verwendung pentatonischer Skalen im Jazz

Die Art und Weise, wie ich mit pentatonischen Skalen arbeite, ist meistens, um einen anderen Sound als die Standard-Blues-Phrasierung zu bekommen, sie funktionieren gut für einige offene Sounds und verschiedene Melodien. Wie arbeitest du mit Pentatonik? Hinterlasse einen Kommentar und schaue dir auch die Ideen an, die in den Kommentaren diskutiert werden, denn oft gibt es eine Menge interessanter Informationen, die geteilt werden.

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Das PDF meiner Beispiele kannst du auch hier herunterladen:

Altered Scale – 3 pentatonic scales

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