2001: Una odisea del espacio por Vadim Rizov
en Filmmaking
el Jun 25, 2018
2001: Una odisea del espacio, 70mm, Christopher Nolan, Stanley Kubrick
Había visto 2001: Una odisea del espacio en 70mm dos veces a lo largo de los años antes de ir a ver la copia «no restaurada» que sale ahora en edición limitada. Christopher Nolan estrenó esta nueva copia en Cannes, y su entrevista con Eric Hynes es útil para entender algunas de las ideas que hay detrás de esta reedición. Sin embargo, no he leído a nadie que describa realmente lo que ha hecho Nolan, que es increíblemente específico.
La explicación de Nolan es que ha vuelto al negativo de cámara original para conseguir una copia que se parezca a lo que habría visto el primer público que vio 2001. Esto no es del todo exacto, ya que los 21 minutos que Kubrick recortó después de aquel desastroso estreno no han sido añadidos de nuevo. Con esta advertencia, una consecuencia práctica del proyecto de Nolan es que estas nuevas y relucientes copias de 70 mm de 2001, que tienen un aspecto impresionante en muchos aspectos, han conservado deliberadamente los defectos que, supongo, habría visto el público del estreno. Hay una franja azul que sube y baja por una silla cuando se presenta a Heywood Floyd por primera vez en el transbordador espacial; pensé que tal vez era una franja de luces proto-LED parpadeante en el lado de la silla que había pasado por alto en los visionados anteriores, pero cuando la posición de la cámara cambia a más atrás me di cuenta de que no estaba en la silla en absoluto, sino que era un error en la impresión. Este tipo de cosas distraen increíblemente cuando los defectos de impresión deliberadamente retenidos aparecen durante las numerosas partes en las que la pantalla está llena de relucientes decorados totalmente blancos; en esa abrumadora luminosidad, cualquier error distrae especialmente. Me encanta el experimento mental de Nolan, que lleva la idea de la especificidad del medio a niveles totalmente nuevos al replicar la experiencia de ver una película en una noche muy particular; es algo fascinante de ver, pero odiaría que se convirtiera en la presentación por defecto en 70 mm. Casi parece que cada proyección debería ir precedida de una conferencia de 20 minutos en la que se explicara exactamente lo que se va a ver; al menos eso me permitiría ser más preciso en mi terminología sobre los tipos específicos de errores que vi.
Dicho esto: No volveré a decir (intentaré) nada malo sobre las películas de Christopher Nolan, porque lo que ha conseguido es bastante sorprendente. Mucho después de que la era de las reediciones de aniversarios en celuloide (del tipo que eran bastante comunes hasta los años 90) haya pasado, Nolan ha conseguido que WB se haga cargo de este esfuerzo, probablemente bastante caro, y luego lo ha convertido en una auténtica experiencia en las salas de cine que está atrayendo a los espectadores. La media por pantalla en el fin de semana de estreno fue de 50.069 dólares, superior a la de cualquier otra película de la lista; esto no es realmente replicable como forma de conseguir que el público masivo vuelva a los reestrenos en celuloide de repertorio, porque sólo hay un 2001, pero sigue siendo tremendamente impresionante. (Parece totalmente posible que esta reedición ascienda al millón de dólares en el mercado nacional.)
En el Village East, 2001 está en su quinta semana en cartelera en el gran auditorio. Si vives en NYC, deberías ir. Llega unos 20 minutos antes de la hora de la función para que puedas conseguir un asiento en la sección central del balcón superior. De lo contrario, estarás demasiado a la izquierda o a la derecha, en un ángulo severo con respecto a la pantalla, o sentado en el nivel inferior, en cuyo caso estarás mirando hacia arriba durante mucho tiempo y será un dolor literal en el cuello. No esperes muchas comodidades por tus 20 dólares (MoviePass no es una opción [EDIT: me han dicho que sí, el cine simplemente te cobrará la diferencia entre la tarifa de MoviePass y el precio de la entrada); sí espera que las puertas del fondo del auditorio den un fuerte portazo durante todo el tiempo. Merece la pena, porque es lo más cerca que me he sentado de la pantalla para ver esto; la distancia entre tú y una imagen muy grande se ha minimizado, y el nivel de detalle es excepcional. Durante la secuencia en la que Floyd llega para dar una conferencia a todos los empleados de Júpiter sobre el protocolo del monolito y el secreto del encubrimiento, empecé a mirar fijamente la parte superior izquierda de la pantalla. El blanco en esta escena es extremadamente intenso, pero si te fijas en la parte superior izquierda de la pantalla puedes ver cómo uno de los paneles de la pared parpadea brevemente, permitiendo que una pequeña barra negra aparezca y desaparezca repetidamente, mientras el panel cuadrado blanco se vuelve momentáneamente más trapezoidal. No sé si se trata de algún tipo de efecto de tartamudeo cuando la película pasa a toda velocidad por el proyector o de algo en la propia copia; en cualquier caso, es hipnótico y exactamente igual que algunos de los efectos de tartamudeo con los que ha trabajado David Lynch. Es el tipo de imagen que puedo imaginarme que Lynch (cuyo amor por la película está bien establecido) vio en una imagen formativa y se metió en su subconsciente, esperando el momento en que sería reutilizada/revisada. Tal vez no sucedió así, pero es un pensamiento agradable; que haya tenido la oportunidad de ver eso por mí mismo me parece que Nolan ha realizado un verdadero servicio público.