Alai

2001: A Space Odyssey

Olin nähnyt 2001: A Space Odyssey -elokuvan 70mm:llä kahdesti vuosien varrella ennen kuin menin katsomaan ”entisöimättömän” kopion, joka on nyt rajoitetussa levityksessä. Christopher Nolan esitteli tämän uuden kopion Cannesissa, ja hänen haastattelunsa Eric Hynesin kanssa sieltä auttaa ymmärtämään joitakin ajatuksia tämän uudelleenjulkaisun takana. Silti en ole lukenut keneltäkään, joka olisi eritellyt Nolanin syntymää, joka on uskomattoman spesifinen.

Nolanin selitys on, että hän on palannut alkuperäiseen kameranegatiiviin saadakseen aikaan kopion, joka näyttää siltä, mitä 2001:n ensimmäinen yleisö olisi nähnyt. Tämä ei ole täysin tarkkaa, sillä niitä 21 minuuttia, jotka Kubrick leikkasi pois tuon katastrofaalisen ensi-illan jälkeen, ei ole lisätty takaisin. Tästä huolimatta Nolanin projektin käytännön seuraus on se, että näissä hohtavissa uusissa 70 mm:n kopioissa 2001:stä, jotka näyttävät monin tavoin upeilta, on tarkoituksella säilytetty virheitä, jotka oletan, että ensi-iltayleisö olisi nähnyt. Sininen kaistale kulkee tuolilla ylös ja alas, kun Heywood Floyd esitellään ensimmäisen kerran avaruussukkulassa; luulin, että kyseessä oli ehkä vilkkuva proto-LED-valokaistale tuolin kyljessä, joka oli jäänyt minulta huomaamatta aiemmilla katselukerroilla, mutta kun kameran asento muuttuu kauemmas taaksepäin, tajusin, että se ei ollutkaan tuolissa, vaan kyseessä oli vain virhe kopiossa. Tällainen on uskomattoman häiritsevää, kun tarkoituksellisesti säilytetyt tulostusvirheet näkyvät monissa kohdissa, joissa valkokangas täyttyy hohtavista kokovalkoisista lavasteista; tuossa ylivoimaisessa kirkkaudessa mikä tahansa virhe on erityisen häiritsevä. Minua viehättää Nolanin ajatuskokeilu, joka vie ajatuksen mediaspesifisyydestä aivan uusille tasoille kopioimalla kokemuksen elokuvan katsomisesta hyvin erityisenä iltana; se on kiehtovaa katseltavaa, mutta en haluaisi, että siitä tulisi oletusarvoinen 70mm-esitys. Tuntuu melkein siltä, että jokaista näytöstä pitäisi edeltää 20-minuuttinen luento, jossa selitettäisiin tarkalleen, mitä ollaan näkemässä; ainakin se antaisi minulle mahdollisuuden olla tarkempi terminologiassani näkemieni erityyppisten virheiden suhteen.

Kaikki tämä sanottuna: En (yritä) enää koskaan sanoa mitään ilkeää Christopher Nolanin elokuvista, koska se mitä hän on saanut aikaan on aika hämmästyttävää. Kauan sen jälkeen, kun selluloidipohjaisten vuosipäiväkirjojen uusintajulkaisujen aikakausi (jotka olivat melko yleisiä vielä 90-luvulla) on mennyt ohi, Nolan on saanut WB:n jousittamaan tämän luultavasti melkoisen kalliin yrityksen, ja tehnyt siitä sitten aidon teatteritapahtumakokemuksen, joka pakkaa ne sisään. Avajaisviikonlopun keskiarvo näytöstä kohden oli 50 069 dollaria, mikä on korkeampi kuin minkään muun elokuvan keskiarvo listoilla; tätä ei voi toistaa keinona saada massayleisöä takaisin uusintafilmatisointien pariin, koska vuonna 2001 on vain yksi elokuva, mutta se on silti erittäin vaikuttava. (Tuntuu täysin mahdolliselta, että tämä uusintajulkaisu nousee miljoonaan dollariin kotimaassa.)

Village Eastissä 2001 on viidettä viikkoa esillä suuressa salissa. Jos asut NYC:ssä, kannattaa mennä. Saavu paikalle noin 20 minuuttia ennen esitysaikaa, jotta saat paikan yläparvekkeen keskiosasta. Muuten istut liian kaukana vasemmalla tai oikealla, pahassa kulmassa valkokankaaseen nähden, tai istut alemmalla tasolla, jolloin joudut tuijottamaan pitkään ylöspäin ja se on kirjaimellisesti tuskaa niskassa. Älä odota paljon mukavuuksia 20 dollarin hintaan (MoviePass ei ole vaihtoehto [EDIT: Minulle on kerrottu, että se on, teatteri vain veloittaa sinulta MoviePass-hinnan ja lipun hinnan välisen erotuksen); odota, että salin takaosassa olevat ovet pamahtavat äänekkäästi koko ajan. Se kaikki on sen arvoista, koska tämä on lähimpänä valkokangasta, jota olen koskaan istunut tätä elokuvaa katsoessani; etäisyys sinun ja erittäin suuren kuvan välillä on minimoitu, ja yksityiskohtien taso on erinomainen. Voit todella kurkistaa tähän kuvaan ja luotailla minne haluat.

Jossain kohtauksessa, jossa Floyd saapuu luennoimaan kaikille Jupiterin työntekijöille monoliittiprotokollasta ja salailun peittelystä, aloin tuijottaa ruudun vasenta yläkulmaa. Valkoinen tässä kohtauksessa on äärimmäisen voimakas, mutta jos katsot aivan ruudun vasenta yläreunaa, voit nähdä, missä yksi seinäpaneeleista välkkyy aina vain lyhyesti, jolloin pieni musta palkki ilmestyy ja katoaa toistuvasti, kun valkoisesta neliönmuotoisesta paneelista tulee hetkellisesti enemmän puolisuunnikkaan muotoinen. En tiedä, onko tämä vain jonkinlainen stutter-efekti, kun elokuva ryntää projektorin läpi, vai jotain itse filmikopiossa; joka tapauksessa se on hypnoottista ja täsmälleen samanlaista kuin jotkut David Lynchin käyttämät stutter-efektit. Voin kuvitella Lynchin (jonka rakkaus elokuvaan on tunnettu) näkevän sen formatiivisena kuvana ja kaivautuvan alitajuntaansa odottaen aikaa, jolloin sitä käytettäisiin uudelleen/uudelleen. Ehkä näin ei käynyt, mutta ajatus on miellyttävä; se, että minulla oli mahdollisuus nähdä se itse, tuntuu minusta siltä, että Nolan on tehnyt todellisen julkisen palvelun.