Alai

2001: Űrodüsszeia

A 2001: A Space Odyssey-t az évek során kétszer láttam 70mm-en, mielőtt megnéztem volna a most megjelent “felújítatlan” kópiát. Christopher Nolan Cannes-ban mutatta be ezt az új kópiát, és az Eric Hynes-szel készült interjúja segít megérteni az újrakiadás mögötti gondolkodásmódot. Még mindig nem olvastam, hogy bárki is igazán lebontotta volna, hogy Nolan mit hozott létre, ami hihetetlenül különleges.

Nolan magyarázata az, hogy visszanyúlt az eredeti kameranegatívhoz, hogy egy olyan kópiát hozzon létre, ami úgy néz ki, mint amit a legelső közönség láthatott volna, aki megnézte a 2001-et. Ez nem teljesen pontos, mivel azt a 21 percet, amit Kubrick kivágott a katasztrofális premier után, nem adták vissza. Ezzel együtt Nolan projektjének gyakorlati következménye, hogy a 2001 új, csillogó 70 mm-es kópiái, amelyek sok szempontból lenyűgözően néznek ki, szándékosan megtartották azokat a hibákat, amelyeket feltételezem, hogy a premier közönsége látott volna. Egy kék csík fut fel és alá egy széken, amikor Heywood Floydot először mutatják be az űrsiklóban; azt hittem, hogy talán egy villogó proto-LED fénycsík a szék oldalán, amit a korábbi megtekintések során nem vettem észre, de amikor a kamera pozíciója hátrébb változik, rájöttem, hogy ez egyáltalán nem a széken van, csak egy hiba a kópiában. Az ilyesmi hihetetlenül zavaró, amikor a szándékosan megtartott nyomtatási hibák a sok olyan rész alatt jelennek meg, amikor a képernyőt ragyogó, teljesen fehér díszletek töltik ki; ebben az elsöprő fényerőben minden hiba különösen zavaró. Engem elbűvöl Nolan gondolatkísérlete, amely egészen új szintre emeli a médiumspecifikusság gondolatát azzal, hogy megismétli a filmnézés élményét egy nagyon különleges estén; lenyűgöző dolog nézni, de nem szeretném, ha ez lenne az alapértelmezett 70 mm-es bemutató. Szinte olyan érzés, mintha minden vetítést egy 20 perces előadásnak kellene megelőznie, amiben elmagyarázzák, hogy pontosan mit fogsz látni; legalábbis ez lehetővé tenné, hogy pontosabban fogalmazzak az általam látott konkrét hibatípusokról.

Mindezzel együtt: Soha többé nem fogok (megpróbálok) rosszat mondani Christopher Nolan filmjeiről, mert amit összehozott, az egészen elképesztő. Jóval azután, hogy a celluloid alapú évfordulós újrakiadások korszaka (amilyenek még a ’90-es években is elég gyakoriak voltak) elmúlt, Nolan rávette a WB-t, hogy rugaszkodjon bele ebbe a valószínűleg elég drága vállalkozásba, majd egy igazi mozis élményt csinált belőle, ami teltházas. Az egy mozivászonra jutó átlagos nyitóhétvége 50 069 dollár volt, ami magasabb, mint bármely más filmé a listákon; ez nem igazán reprodukálható módja annak, hogy a tömegeket visszacsábítsák a repertoár celluloid újrakiadásokhoz, mert csak egy 2001-es van, de ez így is vadul lenyűgöző. (Teljesen elképzelhetőnek tűnik, hogy ez az újrakiadás belföldön egymillió dollárra fog kúszni.)

A Village Eastben a 2001-et ötödik hete játsszák a nagyteremben. Ha New Yorkban élsz, menj el. Érkezz kb. 20 perccel a kezdés előtt, hogy helyet kapj a felső erkély középső szekciójában. Ellenkező esetben túlságosan balra vagy jobbra, a vászonra meredek szögben, vagy az alsó szinten fogsz ülni, ebben az esetben pedig sokáig fogsz felfelé bámulni, és szó szerint fájni fog a nyakad. Ne számítsatok sok kényelmi szolgáltatásra a 20 dollárért (a MoviePass nem opció [EDIT: nekem azt mondták, hogy igen, a mozi csak a MoviePass és a jegyár közötti különbséget számítja fel); számítsatok arra, hogy a nézőtér hátsó részén lévő ajtók végig hangosan csapódnak. Mindez megéri, mert ez a legközelebbi hely, ahol valaha is ültem a vászonhoz, miközben ezt láttam; a távolság közted és a nagyon nagy kép között minimálisra csökkent, és a részletgazdagság kiemelkedő. Tényleg belenézhetsz ebbe a képbe, és ott szondázhatsz, ahol csak szeretnél.

Az alatt a jelenet alatt, amikor Floyd megérkezik, hogy előadást tartson a Jupiter összes alkalmazottjának a monolit protokollról és a titoktartásról, elkezdtem bámulni a képernyő bal felső részét. A fehér ebben a jelenetben rendkívül intenzív, de ha megnézed a képernyő bal felső részét, láthatod, hogy az egyik falpanel hol villan meg néha-néha rövid időre, lehetővé téve, hogy egy apró fekete sáv többször megjelenjen és eltűnjön, ahogy a fehér négyzet alakú panel pillanatnyilag trapéz alakúvá válik. Nem tudom, hogy ez csak valamiféle dadogás-effektus, ahogy a film végigsuhan a vetítőn, vagy valami magán a kópián; akárhogy is, hipnotikus, és pontosan olyan, mint néhány olyan dadogás-effektus, amivel David Lynch dolgozott. El tudom képzelni, hogy Lynch (akinek a film iránti szeretete jól ismert) ezt a fajta képet látta egy formatív képen, és belefúródott a tudatalattijába, várva arra az időre, amikor újrahasznosítja/újraveszi. Lehet, hogy nem így történt, de ez egy kellemes gondolat; az, hogy ezt a saját szememmel láthattam, számomra olyan érzés, mintha Nolan igazi közszolgálatot teljesített volna.