Alai

Spoiler alert: Ne olvassa el, amíg nem látta a “Bates Motel” sorozatfináléját, melynek címe “A zsinór”.”

Még gyerekszínészként vált híressé, de Freddie Highmore a “Bates Motel” utolsó évadában bizonyította nagyon is felnőtt színészi képességeit – hiszen nem csak Norman Bates szerepét kellett eljátszania, hanem Norman as-Norma, sőt Norman as-Norma as-Norman megtestesítését is. De Norman küzdelme a (nem)épelmével végül véget ért a sorozat fináléjában, amikor rájött, hogy a törékeny világ, amit anya mumifikálódott testével próbált felépíteni, nem tarthat ki – és arra kényszerítette testvérét, Dylant, hogy megölje őt.

Itt Highmore beszél a sorozat befejezéséről, amelyet színészként, íróként és rendezőként az elmúlt öt évadban otthonának nevezett, mit jelentett, hogy Dylan volt az, aki véget vetett mindennek, és mit tanult ebből az élményből.

Boldog voltál a fináléval?

Azt hiszem, gyönyörűen megírt befejezése volt a sorozatnak. Szerintem (a showrunnerek) Kerry Ehrin és Carlton Cuse olyan okosak voltak, hogy visszautaltak a pilotra, és teljes kört csináltak. Nagyon kielégítőnek és remélhetőleg és egy kicsit szívszorítónak is éreztem. Tucker (Gates), a fő rendezőnk nagyon sok dicséretet érdemel. Annyi mindent hozott kreatívan és stilisztikailag a sorozatba a kezdetektől fogva.

Norma és Norman újraegyesültek, ha nem is az életben, de legalább a halálban.

Igen, újraegyesültek. Nem tudom, hogy boldog vagy szomorú véget ért-e. Bizonyos szempontból úgy érzem, hogy ez a Norma és Norman közötti szerelmi történet méltó befejezése. Az életben nem lehettek együtt, de a halálban végre igen. Ugyanakkor szerintem különösen szomorú, amikor az utolsó jelenetben Dylan elmondja mindazt, amiről álmodott, és amire vágyott, hogy valóra váljon, hogy azt akarta, hogy mindannyian egy család legyenek. Azt akarta, hogy Norma megismerhesse a gyerekeit. Szomorú, mert mindhármuknak, mindhármuknak volt ez a közös álma és vágya. Mindannyian olyan keményen küzdöttek érte, és mindannyian megpróbáltak mindent megtenni, hogy elérjék, de nem tudták megvalósítani. Azt hiszem, az a mondat, ami igazán kiemelkedett számomra, az az volt, hogy ha tényleg elég erősen hiszel benne, akkor el tudod érni, amit Norman mond Dylannek. Úgy tűnt, hogy ez nem csak Norman hozzáállását foglalja össze, hanem Norma hozzáállását is abban az időben, amikor még élt. Az az elképzelés, hogy ők ketten együtt, azáltal, hogy annyira szeretik egymást, hogy olyan keményen küzdenek, amennyire csak tudnak, és teljesen elkötelezik magukat az álmaik és vágyaik mellett, minden rendben lesz, és a dolgok rendbe fognak jönni. Ez az, amiben mindannyiunkat megtanítanak reménykedni, ahogy felnövünk az életben, ez az elképzelés, hogy bármit megtehetünk, ha a fejünkbe vesszük. De sajnos a romantikus befejezésünk másik oldala az, hogy az álmok nem mindig elégségesek.

De végül arra kényszerítette Dylant, hogy megölje őt, ami tényleg szándékosnak tűnik. Szerinted Norman tényleg megőrült a végére?

Érdekes felvetni a kérdést, hogy Norman valóban őrült volt-e a végére. Szerintem az utolsó epizód nagy része megalapozza azt az elképzelést, hogy teljesen elkötelezett a pilot valóságában élni. Őszintén hiszi, hogy az anyja ott van vele. Újrakezdik az életüket. A dolgok nagyszerűek lesznek. Látni fogja Dylant, akit már olyan régóta nem látott. De azt hiszem, amint Dylan megjelenik ebben a világban, rájössz, hogy az epizód nagy részében Norman mögött egy előadás állt. Próbálja meggyőzni magát valamiről, amiben nem teljesen biztos. És nem is olyan őrült, mint gondolnánk. Van benne egy bizonyos fokú önismeret. és abban a pillanatban, amikor kénytelen erőltetni és szembesülni azzal, amivel körülvette magát, kezd megroppanni. Ez az, amibe próbál kapaszkodni. Tudja, hogy az anyja nincs itt. Az utolsó jelenet valójában egy teszt, amit Norman tesz. Egy próbatétel, hogy képes lesz-e élni ezt az életet, amit akart, vagy lehetetlen lesz. És abban a pillanatban, amikor Dylan belép abba a szobába, és ráveszi, hogy nézzen szembe az igazsággal, azt hiszem, a válasz erre a próbára egyértelmű, és nincs más lehetőség. És ekkor úgy dönt, hogy megkéri Dylant, hogy vigye ki őt a világból és egyesüljön vele, mert csak így lehet igazán boldog.”

Az évadban minden bizonnyal színészi próbatételeken mentél keresztül, Norma Normaként Norman szerepében. Hogyan tudtad követni?

Mindig is igaznak érezted. Benne volt az írásban. Soha nem éreztem trükközésnek. Soha nem éreztem, hogy csak azért cserélgetjük a karaktereket, hogy menők legyünk. Mindig úgy tűnt, hogy van értelme. A legnehezebb az volt, amit a legnehezebb volt eljátszani, amit én rendezhettem, ahol Norman anyává változott, aki Norman-nek adta ki magát Green seriffnek, hogy kijussanak a börtönből, és visszatérjenek a Norman által már elmesélt történethez. És ez az, ahol egy kicsit őrültté válik, amikor Norman szerepében tetszelegsz. Most már három különböző rétegű karaktert kell játszani. Nagyon szerencsésnek éreztem magam, hogy eljátszhattam ezeket a jeleneteket, és hogy volt időm az átmenetekre, így soha nem éreztem erőltetettnek. Soha nem éreztem, hogy felgyorsították volna a vágást. Az a folyamat, hogy miért és mikor válik valaki mássá, alapvető volt abban, hogy hihető legyen.

Az egyik legmegrázóbb számomra az volt, amikor Emma meglátogat, és átlát mindenen, és azt kérdezi: “Hol van Norman?”

Ezt a pillanatot is imádtam. Tudom, hogy egyesek egy utolsó igazi pillanatot szeretnének látni Emma és Norman között, de szerintem azzal, hogy Norman testében reagál Anyára, közelebb hozza Emmát és Normant, mint bármelyik jelenet Emmával és Normannal. Ha van ennek értelme. Hogy valahogy ki kellett lépnie Normanből, hogy meglássa őt olyannak, amilyen valójában volt. Vicces módon Dylan is így jutott erre a következtetésre. Azáltal, hogy látja az őrületet, végre megérti, hogy ki a testvére, és mit rejtegetett a testvére mindvégig.

És aztán ott van Romero (Nestor Carbonell), aki a végére teljesen kiborult.

Szegény Romero! Nestor és én a legjobb barátok közé tartozunk, de abban a pillanatban, amikor elkezdett kapcsolatot létesíteni Normával, megváltozott az egymással való kapcsolatunk a forgatáson. A hirtelen rivalizálás mindenki számára nyilvánvaló volt. Valójában meg volt győződve arról, hogy az elmúlt néhány évadban az írói szobában voltam, hogy én voltam az, aki feldobta, hogy Romero meg fog halni. Pedig nem én voltam. De meg volt győződve arról, hogy az összes többi író nem akarta, hogy Romero meghaljon, és én valahogy rátettem a lábam, és azt mondtam, hogy ennek meg kell történnie. De ez egyáltalán nem volt igaz! Kapcsolódtam Romeróhoz, amikor a 8. részben kénytelen voltam megérteni a helyzetét, mert szívszorító látni ezt az embert, akit olyanná változtattak, aki nem volt, pusztán azért, mert szerette ezt a nőt. Szörnyű. De fantasztikus volt, ahogy körbejárja a házat, visszaemlékezve arra az időre, amikor ott volt, majd végül le a pincébe Chickkel. Imádtam, ahogy mindketten a saját világukban voltak. Chick lelkes és izgatott volt attól, amit írt, de ennek a jelenetnek a másik oldala az a borzalom volt, amikor Romero rájött, hogy hol volt Norma holtteste. Bár nagyrészt néma volt, mégis eljátszottuk ezt a szép hosszú ütemet Nestoron, ahogy rájön, mi történt. Szívszorító. Azzal, hogy ilyen keveset csináltunk, olyan erős pillanat volt.

Melyik volt a legnehezebb jelenet számodra?

Az utolsó nagy jelenet Dylannel kemény volt. Az, mert pont az évad végén volt, nagy pillanatokkal és kihívásokkal, nem akartad elrontani. Tudtad, hogy ez lesz az utolsó emlék, amire az emberek emlékezni fognak Normanre, és azt akartad, hogy jól sikerüljön. És hogy biztosítsuk azt az átmenetet, amiről beszéltünk, hogy Norman belemerül ebbe az illúzióba, amit maga köré teremtett, hogy átcsússzon abba, hogy nem akarja elfogadni a valóságot, amivel Dylan szembesíti, és hogy végül meghozza a döntést, hogy meg akar halni, és most akar meghalni, és azt akarja, hogy Dylan tegye meg. Biztosítva, hogy ezek az ütemek soha ne tűnjenek erőltetettnek. Ezért trükkösek ezek a jelenetek. Gyönyörűen meg vannak írva, de ez azoknak a pontoknak a megrajzolása, ahol ilyen hatalmas döntések születnek.

Élvezted, hogy eljátszhattál azzal, hogy a sorozat hogyan keresztezi a “Psycho”-t?

Imádtam, amit Kerry és Carlton csinált a 6. részben – láthatod a “Psycho” másik oldalát. Láthatod azt, amit eddig nem láttál. Azt, ahogyan játszottak és változtattak a film eredeti kulcsütemeivel, és végül sikerült eltalálniuk azokat. Imádtam azokat a jeleneteket a “Psycho”-ban, amikor Marion szemszögéből felnézel a házra, és hallasz valami kiabálást, és látod ezt az embert az ablakban, és arra gondolsz, hogy mi folyik abban a házban? Izgalmas eljátszani, hogy mi is történt valójában Norman szemszögéből, miközben ő szétveri a házat. Szórakoztató látni, ahogy a szendvics megérkezik, de soha nem tudod meg, hogyan készült, vagy ki készítette azon a magányos éjszakán.

Mit tanultál a “Bates Motel”-en való munka során?

Csak remélem, hogy bármit is csinálok legközelebb, az embereket ugyanúgy érdekelni fogja, mint a “Bates Motel”. Azt hiszem, ez tette a legkülönlegesebb élménnyé, hogy mindenki teljesen elkötelezett volt. Mindannyian benne voltak. Ott akartak lenni. Ez egy egyedülálló sorozat volt. Ez egy bizonyságtétel mindenkinek, aki támogatta a sorozatot, és minden lehetséges módon részese volt a “Bates”-nek. Ez volt az, amiért olyan szerencsésnek érzem magam, hogy részese lehettem. Tudom, hogy mindenki a családjáról fog beszélni, és hogy milyen nehéz volt mindenkitől búcsút venni. De őszintén ezen, ez volt a helyzet. Ez volt a legkülönlegesebb csapat, akikkel valaha volt szerencsém együtt dolgozni.