Köszöntjük a Blackbird! Íme néhány pont az énekhangok kiegyenlítéséről, az általánostól a specifikusig.
Miért fontos
A zene a kommunikáció erőteljes formája, és általában a legemberibb hangszerre – a hangra – hangolódunk rá, és ahhoz kapcsolódunk a legmélyebben.
Agyunk a vokális információk fogadására és az általa hordozott üzenetek és érzelmek dekódolására van optimalizálva. A hang hangminőségére vagy hangszínére reagálunk, amely hordozhat sürgősséget vagy gyengédséget, szorongást vagy örömöt, vagy az érzelmek teljes skálájából bármelyiket.
A zene hatása szempontjából döntő fontosságú az éneklés, a beszéd vagy a rap hangja és érthetősége. A hangszínt legközvetlenebbül befolyásoló jelfeldolgozás a kiegyenlítés.
Azzal, hogy megérted, hogyan működik ez a folyamat, mik a paraméterek, és hogyan érheted el őket, segíthetsz abban a feladatodban, hogy segíts az élmény átadásában. És így – tovább!
EQ paraméterek
Az equalizerek paramétereinek megismerése segít kiválasztani az Ön számára megfelelő eszközt. Akár hardveres, akár virtuális, az equalizerek számos tervezési és vezérlési változóval rendelkeznek.
A hallható spektrumot csak néhány sávra vagy sok sávra is szétválaszthatják. Használhatnak csöves vagy félvezető erősítőket, vagy lehetnek passzívak (azaz erősítő nélkül, csak vágás). Lehetnek induktor alapúak, mint például egy Pultec. Mindezek a változók hangzásbeli választási lehetőségeket jelentenek, amelyeket alkalmazhat.
Az equalizer-interfésznek különböző típusai vannak: forgó, grafikus, félparametrikus, parametrikus stb. Bár a vezérlők különbözőek, mindegyiknek ugyanaz a hatása, azaz a tonalitás megváltoztatása a működésükön keresztül (és néha az erősítőik hangzásán keresztül, beleértve a torzítást is).
A variációk ellenére az equalizerek általában ugyanazt a két vagy három paramétert szabályozzák minden frekvenciasávban: középfrekvencia, hangerőváltozás (boost vagy cut), és ha parametrikus, sávszélesség (szó szerint az érintett frekvenciák sávjának szélessége, “Q”-val jelölve).
1. A frekvenciák megtalálása
A felvételkészítés egyik készsége a frekvenciák és frekvenciasávok elkülönítésének és azonosításának megtanulása. Hol van a spektrumban túl sok, vagy kevés? Használd fel a tapasztalataidat és ismereteidet, hogy megbecsüld a frekvenciatartományát, növeld meg ezt a tartományt egy túlzóval, és pásztázz felfelé és lefelé (általában a dal kontextusában). Amikor meghallja azt, ami tetszik, próbálkozzon egy mérsékeltebb mértékű erősítéssel, és amikor olyat talál, ami nem tetszik, vágja ki.
Ez elvezet minket az Avid EQ3 néhány apró, de hasznos trükkjéhez:
1. Amikor felerősítettél egy frekvenciasávot, és átfésülted, hogy találj egy zavaró frekvenciát, a Shift-kattintás hatására ugyanennyivel csökkented.
2. A Shift+Control-kattintás egy sávra vagy vezérlőre szólózza az adott sávot, így könnyebbé válik az EQ hangolása. Próbáld meg, hogy ne használd ugyanazokat az EQ-kat és beállításokat minden hangszeren, mert frekvenciaterhelést kaphatsz – túl sok az egyforma. A magas passzusú szűrők különösen hasznosak lehetnek a zavarosság eltávolítására. Végül ne feledje, hogy az EQ nem szintetizátor – csak azt tudja erősíteni, ami jelen van a hangban, nem hozhat létre olyan frekvenciákat, amelyek nincsenek ott.
2. Figyeljen a szintekre
Az equalizer egy változó erősítő, és az erősítés hozzáadása növeli a torzítás lehetőségét. A csökkentéseket kevésbé halljuk, mint az erősítéseket, ezért ezek miatt próbálj meg megtanulni szubtraktívan gondolkodni – lehalkítani azt, ami nem tetszik, szemben azzal, hogy azt erősítsd, amiről úgy gondolod, hogy többre van szükséged.
Általában a kompresszor vagy limiter esetleges tompító hatását korrigálandó, a kompresszor vagy limiter után egyenlítek ki. A tetsző frekvenciák felhangosítása több frekvenciát vezet be az EQ utáni kompresszorba, amely erre úgy reagál, hogy még jobban lehalkítja őket.
3. Figyelj a Q-kra
A sávszélesség- vagy Q-szabályozóval rendelkező kiegyenlítők lehetőséget adnak arra, hogy szélesebb vagy szűkebb területet befolyásolj. A széles sávú erősítést vagy vágást gyakran zenei vagy programkiegyenlítésnek, míg a keskeny sávú vágásokat sebészeti EQ-nak nevezik. E két különböző technika és megközelítés elnevezései tükrözik céljukat és alkalmazásukat.
Néhány jól ismert equalizer, például az API, “arányos Q”, ami azt jelenti, hogy sávszélességük a nagyobb boost vagy cut esetén szűkül. Ismerősen hangzanak és látványosak lehetnek. De ha mindig magas fokozatokkal erősítünk, a dolgok csúcsosodhatnak, ezért nem árt óvatosnak lenni.
Apropó csúcsok, ne feledjük, hogy kétféle erősítési forma létezik: a csúcsosodás és a shelving. A középsávok általában csúcsok, ahogyan a basszus és a magas hangok is lehetnek – ezek egy harang alakú sáv közepe körüli frekvenciákat erősítenek. Gyakran azonban egyes frekvenciasávok (általában a felső és az alsó) polcszerűvé tehetőek, ami azt jelenti, hogy a középső frekvenciától a felső vagy az alsó határértékekig terjed a boost vagy a cut.
Válassza azt az alakzatot, amely azt hozza ki, amit szeretne, anélkül, hogy a nem kívánt hangot, például a morajlást vagy a sziszegést megemelné.
4. EQ kontextusban
A kezdők gyakori hibája, hogy szólóban állítják be a hangszerek vagy az ének hangszínét. A frekvenciamaszkolás jelensége miatt a dolgok önmagukban egészen másképp szólnak, mint amikor egy keverékben versenyeznek, ahol a különböző frekvenciákon eltérő hangerősségű hangok szólalnak meg. Tehát ne töltsön sok időt azzal, hogy egy szólóban megszólaltatott ének alapján hozzon döntéseket. Hallgasd meg kontextusban, határozd meg, mire lehet szüksége, és foglalkozz vele.
Ha az ének bizonyos frekvenciatartományai nem szólalnak meg a keverésben, ahelyett, hogy felerősítenéd őket, próbáld meg lehalkítani az azt fedő hangszereket. Próbálja meg csökkenteni a maszkoló frekvenciákat is ezekben a hangszerekben, különösen az ének érthetőségi tartományában, nagyjából 1-4kHZ között.
5. Tartsa meg a friss megközelítést
A hangfelvételek változó és művészi jellege miatt sajnálattal közlöm, hogy nincs EQ-receptkönyv. Bár érdekes lehet egy plug-in presettel kezdeni, mindig hallgatni, elemezni és kísérletezni kell, hiszen minden hang, kontextus, műfaj és keverés más és más. Próbáljon csak akkor EQ-t alkalmazni, amikor szükség van rá, hogy elkerülje az olyan lehetséges mellékhatásokat, mint a fáziseltolódás és a torzítás.
Emellett ne tegyen automatikusan EQ-t mindenre – feltehetően a hangokat céllal vették fel, és lehet, hogy úgy is jó, ahogy vannak. Ne próbálja a hangerőegyensúlyi problémákat csak EQ-val orvosolni, amikor a megoldás lehet a tömörítés vagy a panning, vagy egyszerűen csak a jó öreg fel- vagy lefelé fordítás!
Következtetés
Az equalizer, ha jól alkalmazzák, hatékony eszköz. Remélem, hogy hasznosnak találja ezeket az információkat. Boldog hangszínszabályozást!
– Mark Rubel