成人前期 編集
ゴッホが描いた87 Hackford Road
1869年7月にゴッホの叔父「セント」ヴァンゴッフによってハーグの画商Goupil & Cieで職に就くことができました。 研修後の1873年6月にグーピルからロンドンに転勤となり、ブリクストンのハックフォード通り87番地に下宿し、サザンプトン通り17番地のグーピル & 社で働くことになった。 この頃は、彼にとって幸せな時代だった。仕事で成功し、20歳の時には父親以上の収入を得ていた。 大家の娘、ウジェニー・ロワイエと恋に落ちたが、ロワイエは彼を振った。 彼はますます孤立し、宗教に熱中するようになった。 父と叔父は彼をパリに送り、販売店で働かせた。 しかし、美術品が商品として扱われることに憤りを感じ、そのことは顧客からも明らかだった。 1876年4月1日、解雇される。
ゴッホは、働く人々のために奉仕する聖職に就くことを模索する。 オランダで一時期学んだが、その熱意と自らに課した禁欲主義のために、短期間のレイ・ミニストリーの職を失った。 しかし、その熱意と禁欲主義が災いし、短期間のうちに信徒奉仕の職に就くことになる。 1879年、彼は人生の方向転換を図り、絵画を通して「神と人間への愛」を表現できることに気づく。
1880年、ゴッホは芸術家として役に立ちたいという思いについて、「偉大な芸術家、真剣な巨匠たちがその傑作で語る、神につながる真の意味を理解しようとすること、ある人はそれを書物で、別の人は絵で、書いたり語っている」と書き記している。 ブリュッセルに移ったゴッホは、美術学校ではなく、独学で学ぶことを決意し、しばしばオランダ人画家アントン・ファン・ラパールに師事した。 8008>
エッテン、ドレンテ、ハーグ編集部
1881年4月、ゴッホは両親とともにオランダのエッテン（ノールブラバント）の田舎に移り住み、近所の人々を題材にした絵を描き続けることになる。 夏には、未亡人となったばかりのいとこ、キー・フォス＝ストリッカーと散歩をしたり、話をしたりして過ごすことが多くなった。 彼女は母の姉とヨハネス・ストリッカーの娘で、以前から画家に温かな人柄だった。 ゴッホはストリッカーとの結婚を望んでいたが、彼女の断固とした拒絶を考えると ゴッホはストリッカーとの結婚を望んでいたが、「ダメ、絶対、絶対」と断られ、経済的に自立できないゴッホにとって、結婚は論外だった。 ゴッホは深く傷ついた。 その年のクリスマス、彼は父親と激しく喧嘩し、お金の贈り物を拒否して、ハーグに旅立った。
1882年1月、ハーグに定住し、義兄で画家のアントン・モーヴェ（1838-88）に声をかける。 モーヴェは彼に油絵と水彩画を紹介し、アトリエを構えるための資金を貸したが、石膏模型からのデッサンをめぐってか、二人はすぐに仲たがいした。 ゴッホは、モーヴがアルコール依存症の娼婦クラシナ・マリア・ホーリック（1850-1904）とその幼い娘との家庭生活を認めなかったのだろうと推測している。 ゴッホがシエンと出会ったのは1月末のことで、彼女には5歳の娘がおり、妊娠中だった。 7月2日、シエンは男の子、ウィレムを出産した。 ゴッホの父親は、シエンとその子どもたちを捨てるよう、息子にかなりの圧力をかけた。 8008>
ゴッホの叔父で画商のコルネリスは、街の様子を描いた20枚の墨絵を依頼し、画家は5月末にそれを完成させる。 6月、淋病にかかり3週間入院。 その夏から油絵を描き始める。 1883年秋、1年間の交際を経て、シエンと2人の子供のもとを去る。 ゴッホはオランダ北部のドレンテ県に移住した。 その年の12月、寂しさのあまり、北ブラバント州ヌエネンに住んでいた両親のもとに身を寄せることになる。 大人になってから美術に取り組んだ彼は、グーピル社 & のバルグ編『Cours de dessin』を模写して、初歩的なことから始めた。 2年もしないうちに、依頼を受けるようになった。 1882年春、叔父でアムステルダムの有名な現代美術ギャラリーのオーナーであるコルネリス・マリヌスは、彼にハーグのデッサンを依頼した。 ファン・ゴッホの作品は、叔父の期待に応えるものではありませんでした。 マリナスは、今度は対象を細かく指定して再度の依頼をしたが、またしても失望された。 それでもゴッホは頑張った。 可変式のシャッターを設置してアトリエの採光を改善し、さまざまな画材を試してみた。 そして、1年以上かけて1人の人物を描いた「白と黒」の精巧な習作は、当時は批判を浴びるばかりだった。 当時は批判されるだけだったが、現在では彼の最初の傑作として認められている。
農民ジャンル編集
1882
和泉市久保惣記念美術館>
。 日本（F12）
ゴッホに大きな影響を与えたリアリズム運動に関する「農民ジャンル」は、1840年代にジャン＝フランソワ・ミレーやジュール・ブルトンらの作品から始まった。 ミレーやブルトンの作品を「高みにあるもの」という宗教的な意味を持ち、「麦の声」と表現した。
ゴッホは成人してからも他者、特に肉体労働者に奉仕することに関心を持っていた。 若い頃、彼はベルギーのボリナージュで炭鉱労働者に仕え、奉仕した。それは、宣教師や労働者のための牧師になるという彼の使命に近づくように思えた。 農民の絵について、ゴッホは弟のテオにこう書いている。”どうしたらこんなに好きなものを描くことができるだろう？”。 耕す農夫のように、自信をもって、自分が合理的なことをしているという確信をもって取り組まなければならない…」と、労働者を高い基準で捉えていた。 (耕す農夫のように……（鍬を後ろに引きずる人）」。 8008>
1885年、ゴッホは農民の絵を近代美術への最も重要な貢献と評した。 農民の人物像（ゴッホシリーズ）
も参照。