怪談の舞台として、荒廃した屋敷ほどふさわしいものはないだろう。 ペンキのはがれ、うなるパイプ、きしむ階段、廃墟と化した部屋……幽霊を登場させる必要はほとんどない。 最近では、ギレルモ・デル・トロ監督の『クリムゾン・ピーク』（2015年）や、アリ・アスター監督の『ヘレディタリー』（2015年）が、壁から赤い泥が滴り落ちる邸宅を舞台にしたもので、不気味な人形館とミッドセンチュリーモダン風の家が登場します。 リトル・ストレンジャー』のメイン会場である百年堂は、古典的なお化け屋敷の要素をすべて備えている。 しかし、レニー・アブラハムソンの新作は、サラ・ウォーターズの2009年の小説を映画化したもので、その設定から想像されるような陳腐な物語ではない。 怪談という定番の装いで、戦後のイギリスの階級闘争を掘り下げた、繊細な映画なのだ。 ここでは、飛び上がるような怖さではなく、本物の恐怖が蔓延していることに重点が置かれている。 超常現象の暗示もあるが、その恐怖は単に上流階級のエアーズ家に対して回転する時間の歯車である可能性もある。 そのため、この作品では、”崖っぷち “であることを強調し、”崖っぷち “であることをアピールしている。 彼はすぐにメイド（リブ・ヒル）が病気ではなく、かつて十分な人手があったはずの空っぽの家での生活に圧倒され、ただ孤独であることに気づきます。 そこで彼は、百人一首会館で何が問題になっているのか、より詳細な診断を受けるために2階に上がり、家族のドラマや、おそらく超自然的な憑依の深い混乱に吸い込まれていきます。
この家の名目上の主人、ロデリック (Will Poulter) は、戦争での従軍による火傷の傷跡があり、重度のPTSDを清算しつつある。 彼の母アンジェラ（シャーロット・ランプリング）は、何年も前に長女スーザンを亡くしたことを決して忘れていない。 もう一人の娘、キャロライン（ルース・ウィルソン）は、家族の中で唯一うまくいっているように見えるが、その結果、他のエアーズ家から丸ごと無視されている。 そのため、このような「萌え萌え」現象が発生するのです,モンクレール ダウン 激安。 Hundreds Hallは、色あせた壁紙に描かれた壮大な壁画や、フロア全体が空っぽになっているなど、ウォリックシャーの田舎にあるこの家のかつての優位性を思い出させる、魅力的な場所である。 ロデリックは財政を維持するために家族の土地の一部を売るのに苦労しており、足の悪い彼は豪華な居間で寝るようになり、エアーズ家は文字通り客をもてなすことができない。
ファラデーはしっかりと中流階級で、戦争に従事した田舎の医者である。 アトリーは、国民健康保険の生みの親として、この国に真の意味での社会変革をもたらした。 ファラデーは少年時代、百人堂の住人を辺境の神として崇拝しており、映画では、そこで開かれた園遊会に出席し、自分が送ることのできない生活に疑問を抱いた彼の記憶が頻繁にカットバックされる
博士とカロリーヌの初期の関係は、このように、彼女の生き方が消滅しつつあることが明らかであるとしても、彼の社会階層を上ることへの埋もれた願望に急速に結び付いていく。 そのため、この映画の唯一の楽観的な点である二人のロマンスでさえも、ファラデーの暗黙の不安で満たされている。 その一方で、この家にはある種のポルターガイスト（スーザンの霊魂）が宿っているのではないかという思いが忍び寄る。 そのため、”崖っぷち “であることはもちろん、”崖っぷち “でなくても、”崖っぷち “であることは間違いない。 ある部屋の音響は完璧で、すべてのセリフが拡大されて弾丸のように耳に飛び込んでくる。またある時は、奇妙なささやき声やほとんど聞こえない音が部屋の中で鳴り響き、しばしば説明のつかない状態になる。 この映画は、間違いなく驚くべき結末へと向かっていくが、私が恐れていたような陳腐な展開とは程遠い。 出演者たち、特にグリーソンのおかげで、『リトル・ストレンジャー』を簡単に理解することができないでいる。 登場人物の誰もが、英国の秩序ある社会で自分の役割を果たそうと必死であり、その厳しさに逆らうことはめったにない。 しかし、映画全体は、何かが深く、そして慈悲深く覆されるような感覚に満ちており、その結果、夢中にさせられ、満足させられ、少なからず心を打たれる。