Elvis Presleyは、少年時代にTupeloで初めて聞いたブルースをカントリー、ポップ、ゴスペルと融合させ、大衆音楽に革命を起こしました。 エルヴィスがメンフィスのサン・レーベルのために最初に録音した曲の多くは、アフリカ系アメリカ人による初期のブルース・レコーディングのカバーであり、彼はキャリアの残りの間、レコードやライブ・パフォーマンスにブルースを取り入れ続けたのです。 プレスリー一家はテューペロのアフリカ系アメリカ人居住区に隣接するいくつかの家に住んでおり、エルヴィスとその友人は若い頃、教会やクラブ、その他の会場から流れてくるブルースやゴスペルの音をよく耳にしていたようだ。 ミシシッピー・ブルースの伝説的人物ビッグ・ジョー・ウィリアムスによると、エルヴィスはテューペロのブルース・ギタリスト、ロニー・ウィリアムスを特によく聴いていたという。 プロデューサーのサム・フィリップスは、メンフィス・レコーディング・サービスのスタジオで、この街の新しい、電気的なブルースの音の多くを捉えており、エルヴィスはそこでフィリップスのサン・レーベルから録音キャリアをスタートさせたのである。 エルヴィスは当初バラードの録音に興味を持っていたが、1954年7月5日、プレスリーとスタジオミュージシャンのスコッティ・ムーアとビル・ブラックがブルースマン、アーサー “ビッグボーイ “クラダップの1946年の録音「ザッツ・オールライト」を演奏するのを聞いたフィリップスは、そのサウンドにより興奮したのだった。「その曲はプレスリーの最初のシングルに収録され、サン・レコードからの他の4枚のシングルにもブルース・ソングのカバーが含まれていた。アーサー・ガンターの「Baby Let’s Play House」、ロイ・ブラウンの「Good Rockin’ Tonight」、リトル・ジュニア・パーカーの「Mystery Train」、ココモ・アーノルドの「ミルクカウ・ブルース」（彼はおそらく、ウェスタンスイングミュージシャンのジョン・リー・ウィルスのバージョンからこの曲を学び「ミルクカウ・ブルース・ブギ」のタイトルで記録した）がその例である。 エルヴィスのサウンドは、テューペロのロカビリー・ミュージシャン、ジャンピン・ジーン・シモンズ（1964年のヒット曲「Haunted House」はブルースマンのジョニー・フラーが最初に録音した）など、無数のアーティストに影響を与えた。
エルヴィスは1955年にRCAレコードに移った後もブルースの録音を続け、1952年にビッグ・ママ・ソーントンが最初に録音した “Hound Dog”、ローウェル・フルソンの “Reconsider Baby”、ビッグ・ジョー・ターナーの “Shake, Rattle and Roll” 、さらにクラダップの “My Baby Left Me” と “So Glad You’re Mine” を収録しています。 エルヴィスの最も重要な音源のひとつは、アフリカ系アメリカ人のソングライター、オーティス・ブラックウェルで、彼はヒット曲 “All Shook Up”, “Don’t Be Cruel”, “Return to Sender” を書いている。 1968年にNBCテレビに出演したプレスリーのいわゆる「カムバック」では、かつてのバンド仲間のスコッティ・ムーアとD・J・フォンタナがプレスリーに加わり、初期のサン録音を再現するとともに、ジミー・リードの曲 “Big Boss Man” や “Baby What You Want Me to Do” などのブルースを演奏している。 ブルースは、1977年に亡くなるまで、エルヴィスのライブ・パフォーマンスの特徴であり続けました。