ここに、熱心なインディーロックリスナーであり、音楽を分析するのが好きな理論オタクである私自身の経験からのヒントがいくつかあります。
これらのどれもルールではなく、あなたが十分に強くそれを押したとしても精査に耐えることさえないものばかりです。
以下、すべて私自身のたわごとです。
私の推定では、インディーロックはI IVの関係が好きです。
Elliott Smith didn't often use the V > I resolution, but I think someone like Death Cab for Cutie might また、モード進行、モード交換、非ダイアトニック和声への強い傾倒があり、これは多くのロック音楽で明らかです。 これは、II、III、IVコードなどのようなものです（マイナーコードのメジャーバージョンは、しばしば7thコードです）。
Radiohead's 'Creep' uses I III IV vi, The Mowgli's 'San Francisco' throws a III7 in there. Built to Spill's'Big Dipper' has a iv with no IV インディーズ音楽の多くも、4コードではなく2コードのバンプが多いようです（繰り返しますが、インディーズでも4コードの進行を見かけることがありますが、これはルールではありません）。 これはまた、モーダルな進行に適しています。
Lots of Iron and Wine verses are 2 chord, wherelots of Elliott Smith songs might even be 8 chord progressions with lots of borrowed chords.Green Aisles by Real Estate is 2 chordsfor the verses. インディーズロックがどれだけクリーンかにもよりますが、maj7コードも好きです。 部分的なコードシェイプも、たまにフルオープンコードやフルバーコードが出てくるくらいです。
Secondary Dominantsは、前述の通り、ノンダイアトニックハーモニーの一種です。 IV > iv > I のような、同じコードのマイナーバージョンとメジャーバージョンの両方を使うこと（’Creep’など）
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