Há muitas antiguidades ultrajantes a preencher os 180 minutos de O Lobo de Wall Street de Martin Scorsese. Pequenas pessoas revestidas de velcro são atiradas aos alvos. Leonardo DiCaprio e Jonah Hill têm desventuras com Quaaludes e cocaína. Uma bela loira tem a cabeça rapada diante de um bando de corretores sedentos de sangue. Mas antes de tudo isso, há a entrada de Jordan Belfort na insanidade de Wall Street, concedida por um terno especialmente sujo, jogado por Matthew McConaughey. Como Mark Hanna, McConaughey apresenta o Lobo titular ao mundo da riqueza insana, da moral perdida e das drogas duras. Ele também o introduz ao poder de literalmente bater no peito e cantar. É um momento estranho, mas inesquecível, que McConaughey levou um tempo para desmistificar no clipe acima.
Em um episódio recente de The Graham Norton Show, o Oscar McConaughey, nomeado McConaughey, passou por cá para falar do Wolf of Wall Street… e presumivelmente do Dallas Buyers Club. Mas o foco deste clipe do talk show britânico é o texano devotadamente excêntrico falando sobre como o canto e o chest-thumping entraram em cena. Acontece que isto não fazia parte das memórias controversas de Beflort que serviram como material de origem do filme. Também não foi uma inspiração do célebre roteirista Terence Winter, que está na lista de Melhor Roteiro Adaptado na noite do Oscar. Todos aqueles murmúrios machistas e palpitantes vieram por cortesia de McConaughey. Na verdade, faz parte da sua rotina de preparação pessoal há anos.
Asked flat-out “O que é que estás a fazer?” McConaughey respondeu:
“Isso é algo que vou fazer antes das cenas para me relaxar, fazer com que a minha voz caia. Já o faço há algum tempo. Mas é algo que faço para me descontrair, para sair da minha cabeça. E eu fazia-o antes da cena e depois começava a cena. Fazemos cinco takes. Eu estou feliz; o Martin está feliz. Estamos prestes a seguir em frente, e antes de seguirmos em frente, Leonardo levantou a mão e disse: ‘Espere um segundo. O que era aquilo que estavas a fazer antes da cena? E eu disse-lhe, e ele disse, “E se pusesses isso na cena do crime. E eu disse: ‘Sim, óptimo.'”
Com essa nota, eles fizeram pelo menos mais um take, e McConaughey não só começou com o seu zumbido calmante, como também convidou o Belfort do Leo para se juntar ao ritmo. Aparentemente, Scorsese e seu editor de longa data Thelma Schoonmamamaker estavam a bordo para esta inusitada adição à cena, pois ela conseguiu chegar ao corte final do filme. É sempre fascinante ver nos bastidores como é realmente colaborativa a criação de um filme. Claro que gostamos de pensar em filmes como O Lobo de Wall Street como definitivamente o de Scorsese, mas a verdade é que há muitas vozes que entram na evolução de um filme. O diretor é apenas aquele a quem geralmente se atribui mais vozes, para o bem ou para o mal.