Primeira idade adultaEditar
Em julho de 1869, o tio de Van Gogh, “Cent” Van Gogh, ajudou-o a obter uma posição com o negociante de arte Goupil & Cie in The Hague. Após sua formação, em junho de 1873, Goupil o transferiu para Londres, onde se hospedou em 87 Hackford Road, Brixton, e trabalhou na Messrs. Goupil & Co., 17 Southampton Street. Este foi um momento feliz para ele; ele teve sucesso no trabalho e, aos 20 anos, ganhava mais do que seu pai. Apaixonou-se pela filha de sua senhoria, Eugénie Loyer, que o rejeitou. Ele estava cada vez mais isolado e fervoroso em relação à religião. O pai e o tio mandaram-no para Paris, para trabalhar num concessionário. No entanto, ele ficou ressentido com a forma como a arte era tratada como uma mercadoria, um fato aparente para os clientes. Em 1 de abril de 1876, seu emprego foi rescindido.
Van Gogh explorou seu interesse no ministério para servir aos trabalhadores. Ele estudou por um tempo na Holanda, mas o seu zelo e asceticismo auto-imposto custaram-lhe uma posição de curto prazo no ministério laico. Ele ficou um pouco amargurado e rejeitou o estabelecimento da igreja, mas encontrou uma espiritualidade pessoal que era reconfortante e importante para ele. Em 1879, ele fez uma mudança na direção de sua vida e descobriu que podia expressar seu “amor a Deus e ao homem” através da pintura.
Em 1880 Van Gogh escreve sobre seu desejo de ser útil como artista, “Para tentar entender o significado real do que os grandes artistas, os mestres sérios, nos dizem em suas obras-primas, que leva a Deus; um homem escreveu ou contou isso em um livro; outro, em um quadro”. Depois de se ter mudado para Bruxelas, Van Gogh decidiu estudar sozinho, e não na academia de arte, muitas vezes na companhia do artista holandês Anthon van Rappard. É nesta altura que o seu irmão Theo, trabalhando como negociante de arte no Goupil de Paris & Cie branch, começou a enviar-lhe dinheiro para apoio, uma prática que continuou ao longo da vida do irmão.
Etten, Drenthe e The HagueEdit
Em Abril de 1881, Van Gogh mudou-se para o campo de Etten (Noord-Brabant), na Holanda, com os seus pais, onde continuou a desenhar, muitas vezes usando os vizinhos como sujeitos. Durante o verão, ele passou muito tempo caminhando e conversando com sua prima recentemente viúva, Kee Vos-Stricker. Ela era filha da irmã mais velha de sua mãe e de Johannes Stricker, que tinha mostrado carinho para com o artista. Embora Van Gogh tivesse gostado de se casar com Stricker, dada a recusa decisiva dela: “Não, nunca, nunca” (Niet, nooit, nimmer) e a sua incapacidade de se sustentar financeiramente, o casamento estava fora de questão. Van Gogh ficou profundamente ferido. Naquele Natal ele brigou violentamente com seu pai, a ponto de recusar um presente de dinheiro, e partiu para Haia.
Em janeiro de 1882, ele se estabeleceu em The Hague, onde chamou seu primo, o pintor Anton Mauve (1838-88). Mauve apresentou-o à pintura em óleo e aguarela e emprestou-lhe dinheiro para montar um estúdio; no entanto, os dois logo caíram, possivelmente por causa da questão do desenho a partir de moldes de gesso. Mauve parece ter de repente arrefecido para Van Gogh e não devolveu algumas das suas cartas, Van Gogh supôs que Mauve não aprovava o seu arranjo doméstico com uma prostituta alcoólica, Clasina Maria “Sien” Hoornik (1850-1904) e a sua jovem filha. Ele tinha conhecido Sien no final de janeiro, quando ela tinha uma filha de cinco anos e estava grávida. A 2 de Julho, Sien deu à luz um menino, Willem. O pai de Van Gogh pressionou consideravelmente o filho a abandonar Sien e seus filhos. Vincent foi no início desafiador diante da oposição.
Tio comerciante de arte de Van Gogh, Cornelis, encomendou 20 desenhos a tinta da cidade, que o artista completou até o final de maio. Em junho, ele passou três semanas em um hospital que sofria de gonorréia. Naquele verão, começou a pintar a óleo. No outono de 1883, após um ano juntos, ele deixou Sien e as duas crianças. Van Gogh mudou-se para a província holandesa de Drenthe, no norte da Holanda. Em dezembro, impulsionado pela solidão, ele foi ficar com seus pais que viviam em Nuenen, no Brabante Norte.
Desenvolvimento como artistaEdit
Van Gogh desenhou e pintou com aquarelas enquanto estava na escola; poucas destas obras sobrevivem e a autoria é desafiada em algumas das que o fazem. Quando se dedicou à arte como adulto, começou a nível elementar copiando o Cours de dessin, editado por Charles Bargue e publicado por Goupil & Cie. Em dois anos começou a procurar encomenda. Na primavera de 1882, seu tio, Cornelis Marinus – proprietário de uma renomada galeria de arte contemporânea em Amsterdã – pediu-lhe desenhos de Haia. O trabalho de Van Gogh não se mostrou à altura das expectativas do seu tio. Marinus ofereceu uma segunda comissão, desta vez especificando o assunto em detalhes, mas ficou mais uma vez desapontado com o resultado. Mesmo assim, Van Gogh perseverou. Ele melhorou a iluminação do seu estúdio instalando persianas variáveis e experimentou uma variedade de materiais de desenho. Durante mais de um ano ele trabalhou em figuras únicas – estudos altamente elaborados em “Preto e Branco”, o que na época só lhe valeu críticas. Hoje, elas são reconhecidas como suas primeiras obras-primas.
Género camponêsEditar
1882
Kuboso Memorial Museum of Arts, Izumi, Japão (F12)
O “gênero camponês” relacionado ao movimento Realista que influenciou muito Van Gogh começou nos anos 1840 com as obras de Jean-François Millet, Jules Breton, e outros. Ele descreveu as obras de Millet e Breton de significado religioso, “algo em alta”, e as descreveu como as “vozes do trigo”
Através da idade adulta de Van Gogh ele tinha interesse em servir aos outros, especialmente aos trabalhadores manuais. Quando jovem, ele serviu e ministrou aos mineiros de carvão em Borinage, Bélgica, o que parecia aproximá-lo de seu chamado de ser missionário ou ministro de obreiros.
Um denominador comum em seus autores e artistas favorecidos era o tratamento sentimental dos despossuídos e oprimidos. Referindo-se à pintura dos camponeses Van Gogh escreveu ao seu irmão Theo: “Como poderei alguma vez pintar o que tanto amo”? Ele manteve os trabalhadores a um alto nível de dedicação à pintura: “É preciso empreender com confiança, com uma certa garantia de que se está fazendo uma coisa razoável, como o fazendeiro que dirige seu arado… (aquele que) arrasta a grade para trás de si mesmo. Se não se tem um cavalo, é o próprio cavalo”
Em 1885 Van Gogh descreveu a pintura dos camponeses como a contribuição mais essencial para a arte moderna. Veja também Estudos de Personagens Camponeses (série Van Gogh).