A “Mãe” de Danzig é uma grande canção, mas mais importante, é uma grande canção que se presta bem a capas. Uma faixa heavy-metal sobre censura com uma melodia que não estaria deslocada numa canção de Supremes, “Mother” tem sido coberta por todos desde Sleater-Kinney e Coheed e Cambria até Ryan Adams e Wye Oak desde a sua estreia em 1988. (A versão mais conhecida da canção, “Mother ’93”, saiu cinco anos depois.)
Priests, a banda DIY de D.C. que lançou The Seduction of Kansas no início deste ano, lançou sua própria versão de “Mother” na sexta-feira e, em suas palavras, “made it disco”. Embora o som dos Priests muitas vezes seja agrupado em punk ou art-rock, isso está longe de ser a primeira homenagem da banda à discoteca. “Suck”, a faixa de encerramento do seu álbum de 2017 Nothing Feels Natural, chama a atenção para as batidas espartanas de quatro no chão do ESG, e várias faixas de chamada e resposta no The Seduction of Kansas parecem uma versão despojada do dance-rock do B-52.
A capa “Mother” da banda segue um caminho semelhante, pelo menos para o seu dubby middle third. A faixa começa com um muro de sintetizadores de ficção científica e vocais em camadas da cantora Katie Alice Greer, mas que rapidamente cai como uma cortina para revelar um sino de cowbell escavado, agitadores e cordas vibratórias. Os padres abrandam “Mother” até um arrepio ameaçador, e Greer mantém sua voz até um sussurro de garganta até o refrão que explode, e nesse ponto a canção gradualmente adiciona camadas de guitarra rosnante, baixo, bateria e uma seção urgente de chifres. Quando “Mother” chega ao fim, a capa se transforma em uma marcha constante em direção ao inferno, liderada pelos prantos de Greer. Isto ainda é discoteca, claro, mas é discoteca que quer que você dance pela sua vida.