Alai

Alertă de spoiler: Nu citiți până nu ați vizionat finalul serialului „Bates Motel”, intitulat „The Cord”.”

Poate că a ajuns la faimă ca actor copil, dar Freddie Highmore și-a dovedit abilitățile actoricești foarte adulte în sezonul final al serialului „Bates Motel” – deoarece a fost chemat să îl interpreteze nu doar pe Norman Bates, ci și să îl întruchipeze pe Norman-ca-Norma, și chiar pe Norman-ca-Norma-ca-Norman. Dar lupta lui Norman cu (in)sănătatea mintală s-a încheiat în cele din urmă în finalul serialului, când și-a dat seama că lumea fragilă pe care încercase să o construiască cu trupul mumificat al Mamei nu putea rezista – și l-a forțat pe fratele său, Dylan, să îl ucidă.

Aici, Highmore vorbește despre sfârșitul serialului pe care l-a numit acasă în ultimele cinci sezoane ca actor, scenarist și regizor, ce a însemnat ca Dylan să fie cel care a pus capăt la totul și ce a învățat din această experiență.

Ai fost mulțumit de final?

Cred că a fost un final de serial frumos scris. Cred că (showrunnerii) Kerry Ehrin și Carlton Cuse au fost foarte deștepți să se refere la episodul pilot și să aducă lucrurile în cerc complet. S-a simțit foarte satisfăcător și, sperăm, și puțin sfâșietor, de asemenea. Tucker (Gates), regizorul nostru principal, merită atât de mult credit. El a adus atât de mult din punct de vedere creativ și stilistic serialului încă de la început.

Norma și Norman s-au reunit, dacă nu în viață, atunci cel puțin în moarte.

Da, s-au reunit. Nu știu dacă este un sfârșit fericit sau un sfârșit trist. Într-un fel, pare a fi finalul potrivit pentru o poveste de dragoste între Norma și Norman. Nu au putut fi împreună în viață, dar în sfârșit sunt în moarte. Dar, în același timp, cred că este deosebit de trist când îl vezi în ultima scenă pe Dylan afirmând toate lucrurile la care a visat și pe care și le dorea să se împlinească, că își dorea ca ei toți să fie o familie. A vrut ca Norma să-i cunoască copiii. Este trist pentru că toți trei, toți au avut acest vis și această dorință comună. Cu toții au luptat atât de mult pentru el și au încercat să facă tot posibilul pentru a ajunge acolo, dar nu au reușit să îl realizeze. Cred că replica care a ieșit în evidență pentru mine a fost: „Dacă crezi cu adevărat suficient de mult, poți reuși să ajungi acolo”, pe care Norman i-o spune lui Dylan. Mi s-a părut că rezumă nu doar atitudinea lui Norman, ci și a Normei în perioada în care aceasta era în viață. Ideea că cei doi împreună, prin faptul că se iubeau atât de mult, prin faptul că luptau cât de mult puteau și că se dedicau în totalitate viselor și dorințelor lor, totul va fi bine și lucrurile vor ieși bine. Asta este ceea ce suntem cu toții învățați să sperăm pe măsură ce creștem în viață, această idee că putem face orice dacă ne punem mintea la contribuție. Dar, din păcate, reversul sfârșitului nostru romantic este că visele nu sunt întotdeauna suficiente.

Dar, în cele din urmă, l-a forțat pe Dylan să îl ucidă, ceea ce pare a fi intenționat. Credeți că Norman a fost cu adevărat nebun până la sfârșit?

Este interesant să ridici întrebarea dacă Norman a fost cu adevărat nebun până la sfârșit. Cred că o mare parte din ultimul episod stabilește această idee că el este în întregime angajat să trăiască în realitatea din episodul pilot. El crede cu adevărat că mama lui este acolo cu el. O vor lua de la capăt. Lucrurile vor fi minunate. Îl va vedea pe Dylan, pe care nu l-a văzut de atâta timp. Dar cred că, odată ce Dylan apare în acea lume, îți dai seama că în spatele lui Norman a existat un spectacol în cea mai mare parte a episodului. Încearcă să se convingă de ceva de care nu este pe deplin sigur. Și nu este atât de nebun pe cât am putea crede. Are un anumit grad de conștiință de sine. și în momentul în care este forțat să forțeze și să se confrunte cu ceea ce s-a înconjurat, începe să cedeze. De asta încearcă să se agațe. Știe că mama lui nu e prin preajmă. Acea ultimă scenă este un test pe care Norman îl pune acolo. O încercare, va reuși să trăiască viața pe care și-a dorit-o sau va fi imposibil. Iar în momentul în care Dylan intră în acea cameră și îl face să înfrunte adevărul, cred că răspunsul la acest test este clar și nu există altă opțiune. Și atunci alege să-i ceară lui Dylan să-l scoată din lume și să se reunească cu ea, pentru că doar așa poate fi cu adevărat fericit.

Ai fost cu siguranță pus la încercare în acest sezon, interpretându-l pe Norman ca Norma ca Norman. Cum ți-ai ținut evidența?

Întotdeauna s-a simțit veridic. A fost în scris. Niciodată nu s-a simțit un artificiu. Nu am simțit niciodată că schimbăm personajele doar pentru a fi cool. Întotdeauna a părut să aibă sens. Am înțeles de unde venea. cel care a fost cel mai greu de jucat dintre toate a fost cel în care am ajuns să regizez, în care Norman devenise Mama pretinzând că este Norman în fața șerifului Green pentru a ieși din închisoare și a reveni asupra poveștii pe care Norman a spus-o deja. Și acolo devine un pic nebunesc, când te prefaci că ești Norman. Acum sunt trei straturi diferite de personaje de jucat. M-am simțit atât de norocoasă că am putut face acele scene și că am avut timp să fac tranzițiile astfel încât să nu se simtă niciodată forțat. Niciodată nu s-a simțit accelerat la montaj. Acel proces de de ce și când devine altcineva a fost fundamental pentru a-l face credibil.

Unul dintre cele mai condamnabile pentru mine a fost atunci când Emma vine în vizită și vede prin toate acestea și spune: „Unde este Norman?”

Am iubit și eu acel moment. Știu că unii vor dori să vadă un ultim moment adevărat între Emma și Norman, dar cred că, prin faptul că a făcut-o să reacționeze la Mama în corpul lui Norman, cred că îi apropie pe Emma și Norman mai mult decât ar fi făcut-o orice scenă cu Emma și Norman. Dacă asta are sens. Că ea avea nevoie să iasă în afara implicării cu Norman pentru a-l vedea așa cum era el cu adevărat. Într-un mod amuzant, așa ajunge și Dylan la concluzia lui. Văzând nebunia, el înțelege în sfârșit cine este fratele său și ce a ascuns fratele său în tot acest timp.

Și mai este și Romero (Nestor Carbonell), care s-a destrămat complet până la sfârșit.

Bietul Romero! Nestor și cu mine suntem dintre cei mai buni prieteni, dar în momentul în care a început să aibă o relație cu Norma, a existat o schimbare în modul în care interacționam unul cu celălalt pe platou. Rivalitatea bruscă a fost evidentă pentru toată lumea. De fapt, el a fost convins de faptul că am fost în camera scenariștilor în ultimele două sezoane că eu fusesem cel care lansase ideea că Romero va muri. Ceea ce nu era adevărat. Dar el era convins că toți ceilalți scenariști nu voiau ca Romero să moară, iar eu am pus cumva piciorul în prag și am spus că trebuie să se întâmple asta. Dar nu era deloc adevărat! M-am simțit legată de Romero atunci când am fost forțată să înțeleg poziția lui în episodul 8, pentru că este sfâșietor să vezi această persoană care a fost transformată în cineva care nu era doar pentru că a iubit această femeie. Este îngrozitor. Dar a fost fantastic în timp ce se plimba prin casă, amintindu-și de perioada în care a fost acolo, iar apoi, în cele din urmă, coboară în subsol cu Chick. Îmi place felul în care erau amândoi în lumile lor diferite. Chick era entuziasmat și entuziasmat de ceea ce scria, dar reversul acelei scene a fost oroarea pe care o simțea Romero când își dădea seama unde a fost cadavrul Normei. Chiar dacă a fost în mare parte tăcut, am redat acest minunat ritm lung pe Nestor în timp ce își dă seama ce s-a întâmplat. Este sfâșietor. Făcând atât de puțin, a fost un moment atât de puternic.

Care a fost cea mai grea scenă pentru tine?

Ultima mare scenă cu Dylan a fost grea. Aceea pentru că era chiar la sfârșitul sezonului, cu momente mari și momente provocatoare, nu vroiai să o dai în bară. Știai că aceasta era ultima amintire pe care oamenii și-o vor aminti de Norman și voiai să faci asta cum trebuie. Și să te asiguri că tranziția despre care am vorbit, de la Norman care a investit în această iluzie pe care a creat-o în jurul lui, la alunecarea spre a nu vrea să se implice în realitatea cu care Dylan îl face să se confrunte, iar apoi, de aici, să facă în cele din urmă alegerea că vrea să moară și că vrea să moară acum și că vrea ca Dylan să o facă. Asigurându-ne că toate aceste ritmuri nu s-au simțit niciodată forțate. De aceea, aceste scene sunt dificile. Sunt scrise foarte frumos, dar este vorba de a pune la cale acele puncte în care se iau decizii atât de mari.

V-a plăcut să vă jucați cu modul în care serialul s-a încrucișat cu „Psycho”?

Am adorat ceea ce au făcut Kerry și Carlton în episodul 6 – ajungi să vezi cealaltă parte a lui „Psycho”. Ajungi să vezi ceea ce nu ai văzut niciodată înainte. Modurile în care s-au jucat cu și au schimbat ritmurile cheie originale ale filmului și, în cele din urmă, au reușit să le atingă. Mi-au plăcut acele scene din „Psycho” când te uiți la casă din perspectiva lui Marion și auzi niște strigăte și vezi o persoană la o fereastră și te gândești ce se întâmplă în casa aceea? Este interesant să redai ceea ce se întâmpla cu adevărat din perspectiva lui Norman, în timp ce ea distruge casa. Este amuzant să vezi cum ajunge sandvișul, dar nu știi niciodată cum a fost făcut sau de către cine în acea noapte singuratică.

Ce ai învățat din experiența de a lucra la „Bates Motel”?

Sper că orice aș face în continuare, oamenilor le va păsa de el la fel de mult ca de „Bates Motel”. Cred că ceea ce a făcut ca această experiență să fie cea mai specială a fost faptul că toată lumea s-a implicat pe deplin. Au fost investiți în el. Au vrut să fie acolo. A fost un serial unic. Este un testament pentru toți cei din serial care l-au susținut și au făcut parte din „Bates” în toate felurile în care au putut. De aceea mă simt atât de norocoasă că am făcut parte din el. Știu că toată lumea va vorbi despre familia lor și despre cât de greu a fost să ne luăm rămas bun de la toți. Dar cu adevărat pe acest lucru, acesta a fost cazul. Acesta a fost cel mai special grup de oameni cu care am fost suficient de norocos să lucrez.