Alai

Spoilervarning: Läs inte förrän du sett seriefinalen av ”Bates Motel”, med titeln ”The Cord.”

Han må ha blivit känd som barnskådespelare, men Freddie Highmore bevisade sina mycket vuxna skådespelarinsatser under den sista säsongen av ”Bates Motel” – då han uppmanades att inte bara spela Norman Bates, utan även förkroppsliga Norman-as-Norma, och till och med Norman-as-Norma-as-Norman. Men Normans kamp med (o)förnuft tog slutligen slut i seriefinalen, då han insåg att den bräckliga värld som han hade försökt bygga upp med mammas mumifierade kropp inte kunde hålla – och han tvingade sin bror, Dylan, att döda honom.

Här talar Highmore om att avsluta serien som han hade kallat hem de senaste fem säsongerna som skådespelare, manusförfattare och regissör, vad det betydde att Dylan var den som avslutade allt och vad han lärde sig av erfarenheten.

Var du nöjd med finalen?

Jag tycker att det var ett vackert skrivet slut på serien. Jag tycker att (showrunners) Kerry Ehrin och Carlton Cuse var så smarta att hänvisa tillbaka till pilotavsnittet och föra saker och ting i en cirkel. Det kändes väldigt tillfredsställande och förhoppningsvis och lite hjärtskärande också. Tucker (Gates), vår huvudregissör, förtjänar så mycket beröm. Han tillförde så mycket kreativt och stilistiskt till serien från allra första början.

Norma och Norman återförenades, om inte i livet så åtminstone i döden.

Ja, de är återförenade. Jag vet inte om det är ett lyckligt slut eller ett sorgligt slut. På sätt och vis känns det som ett passande slut på en kärlekshistoria mellan Norma och Norman. De kunde inte vara det i livet men det är de äntligen i döden. Men samtidigt tycker jag att det är särskilt sorgligt när man i den sista scenen ser Dylan säga allt han hade drömt om och önskat att det skulle bli verklighet, att han ville att de alla skulle bli en familj. Han ville att Norma skulle få träffa hans barn. Det är sorgligt eftersom alla tre hade denna gemensamma dröm och önskan. De kämpade alla så hårt för det och försökte alla göra sitt bästa för att nå dit, men de kunde inte uppnå det. Jag tror att den replik som verkligen stack ut för mig var, om du verkligen tror tillräckligt hårt kan du klara det, som Norman säger till Dylan. Det verkade sammanfatta inte bara Normans attityd utan även Normas inställning under den tid då hon levde. Tanken att de två tillsammans, genom att älska varandra så mycket, genom att kämpa så hårt de kunde och genom att helt och hållet engagera sig i sina drömmar och önskningar, skulle det ordna sig och saker och ting skulle bli bra. Det är vad vi alla får lära oss att hoppas på när vi växer upp i livet, den här idén om att vi kan göra vad som helst om vi bara satsar på det. Men tyvärr är baksidan av vårt romantiska slut att drömmarna inte alltid räcker till.

Men till slut tvingade han Dylan att döda honom, vilket verkar avsiktligt. Tror du att Norman verkligen var galen i slutet?

Det är intressant att ta upp frågan om Norman verkligen var galen i slutet. Jag tycker att så mycket av det sista avsnittet sätter upp den här idén att han är helt inställd på att leva i pilotens verklighet. Han tror verkligen att hans mamma är där med honom. De kommer att börja om på nytt. Saker och ting kommer att bli bra. Han kommer att träffa Dylan som han inte har sett på så länge. Men jag tror att när Dylan väl dyker upp i den världen inser man att det har funnits en föreställning bakom Normans föreställning under en stor del av avsnittet. Han försöker övertyga sig själv om något som han inte är helt säker på. Och han är inte så galen som vi kanske tror. Han har en viss grad av självmedvetenhet över sig. Och i det ögonblick han tvingas pressa och konfrontera det han har omringat sig med börjar han spricka. Det är det han försöker hålla fast vid. Han vet att hans mamma inte är här. Den sista scenen är verkligen ett test som Norman gör. En prövning, kommer han att kunna leva det här livet som han ville eller kommer det att vara omöjligt. I samma ögonblick som Dylan kliver in i rummet och får honom att inse sanningen, tror jag att svaret på det testet är tydligt och att det inte finns något annat alternativ. Och det är då han väljer att be Dylan att ta honom ut ur världen och återförenas med henne eftersom det är det enda sättet för honom att bli riktigt lycklig.

Du har verkligen fått gå igenom ditt skådespeleri den här säsongen, när du spelade Norman som Norma som Norman. Hur höll du reda på det?

Det kändes alltid sanningsenligt. Det fanns i skrivandet. Det kändes aldrig som ett jippo. Det kändes aldrig som att vi bytte ut karaktärerna bara för att vara coola. Det verkade alltid vara meningsfullt. Jag förstod varifrån det kom. den som var svårast att spela av alla var i den som jag fick regissera där Norman hade blivit mor som låtsades vara Norman för sheriff Green för att komma ut ur fängelset och gå tillbaka på den historia som Norman redan har berättat. Och det är där det blir lite galet, när man låtsas vara Norman. Det finns nu tre olika lager av karaktärer att spela. Jag kände mig så lyckligt lottad att få göra dessa scener och att ha tid att göra övergångarna så att det aldrig kändes påtvingat. Det kändes aldrig snabbare i redigeringen. Den processen med varför och när han blir någon annan var grundläggande för att göra det trovärdigt.

En av de mest fördömande för mig var när Emma kommer på besök och ser rakt igenom allt och säger: ”Var är Norman?”

Jag älskade också det ögonblicket. Jag vet att en del människor vill se ett sista verkligt ögonblick mellan Emma och Norman, men jag tror att genom att låta henne reagera på mamma i Normans kropp, att det för Emma och Norman närmare varandra än vad vilken scen som helst med Emma och Norman skulle ha gjort. Om det är begripligt. Att hon på sätt och vis behövde gå utanför och engagera sig i Norman för att se honom som han verkligen var. På ett lustigt sätt är det också så Dylan kommer fram till sin slutsats. Genom att se vansinnet förstår han äntligen vem hans bror är och vad hans bror har dolt hela tiden.

Och så har vi Romero (Nestor Carbonell), som fullständigt upplöstes mot slutet.

Stor Romero! Nestor och jag är av de bästa vännerna, men i samma ögonblick som han började ha en relation med Norma förändrades vårt sätt att interagera med varandra på inspelningsplatsen. Den plötsliga rivaliteten var uppenbar för alla. Han var faktiskt övertygad om att det var jag som hade varit med i författarrummet under de senaste säsongerna och att det var jag som hade sagt att Romero skulle dö. Vilket jag inte hade gjort. Men han var övertygad om att alla andra författare inte ville att Romero skulle dö och att jag på något sätt hade satt ner foten och sagt att detta måste ske. Men det var inte alls sant! Jag kände mig kopplad till Romero när jag tvingades förstå hans position i avsnitt 8, för det är hjärtskärande att se den här personen som har förvandlats till någon som han inte var enbart för att han älskade den här kvinnan. Det är fruktansvärt. Men han var fantastisk när han går runt i huset och minns den tid då han var där, och sedan slutligen ner i källaren med Chick. Jag älskar det sätt på vilket de båda befann sig i sina olika världar. Chick var entusiastisk och upphetsad över vad han skrev, men baksidan av den scenen var den skräck som Romero upplevde när han insåg var Normas kropp hade legat. Även om det i stort sett var tyst spelade vi ut detta härliga långa beat på Nestor när han inser vad som har hänt. Det är hjärtskärande. Genom att göra så lite var det ett så kraftfullt ögonblick.

Vad var den svåraste scenen för dig?

Den sista stora scenen med Dylan var svår. Den scenen var precis i slutet av säsongen med stora ögonblick och utmanande ögonblick, och man ville inte förstöra den. Du visste att detta var det sista minnet som folk skulle komma att minnas Norman med och du ville göra det rätt. Och se till att den övergång som vi talade om från att Norman investerar i den illusion som han har skapat runt omkring sig, till att glida över till att inte vilja engagera sig i den verklighet som Dylan tvingar honom att konfrontera, och sedan därifrån slutligen göra valet att han vill dö och vill dö nu, och han vill att Dylan ska göra det. Jag såg till att alla dessa steg aldrig kändes påtvingade. Det är därför dessa scener är svåra. De är vackert skrivna, men det är att planera dessa punkter där så stora beslut fattas.

Njöt du av att få leka med hur serien korsades med ”Psycho”?

Jag älskade vad Kerry och Carlton gjorde i avsnitt 6 – man får se den andra sidan av ”Psycho”. Man får se det man aldrig sett förut. De sätt på vilka de lekte med och ändrade filmens ursprungliga nyckelpunkter och i slutändan lyckades träffa dem. Jag älskade scenerna i ”Psycho” när man tittar upp på huset från Marions perspektiv och hör några skrik och ser den här personen i ett fönster, och man tänker: Vad är det som händer i det huset? Det är spännande att spela upp vad som verkligen hände från Normans perspektiv, när hon slår sönder huset. Det är roligt att se smörgåsen komma fram, men man vet aldrig hur den gjordes eller av vem den gjordes den där ensamma natten.

Vad lärde du dig av att arbeta med ”Bates Motel”?

Jag hoppas bara att vad jag än gör härnäst så hoppas jag att folk kommer att bry sig om det lika mycket som de gör med ”Bates Motel”. Jag tror att det var det som gjorde det till den mest speciella upplevelsen var att alla var helt och hållet engagerade. De var investerade i det. De ville vara där. Det var en unik serie. Det är ett bevis på alla i serien som stödde den och var en del av ”Bates” på alla sätt de kunde. Det var det som gjorde att jag känner mig så lyckligt lottad att vara en del av den. Jag vet att alla kommer att prata om sin familj och hur svårt det var att ta farväl av alla. Men genuint på detta var detta fallet. Detta var den mest speciella grupp människor som jag har haft turen att arbeta med.